martes, 10 de noviembre de 2026

CINE Y FESTIVALES (CCXXVI)

BTEAM PICTURES nos informa que “ALTAS CAPACIDADES” continúa su recorrido internacional en El Monte-Carlo Film Festival.

Tras alzarse con los premios a Mejor Película y Mejor Guion en el Festival de Santander y consolidarse entre las películas más vistas de Movistar Plus+, Altas Capacidades competirá en la sección oficial de la 23.ª edición del Monte-Carlo Film Festival el próximo 11 de noviembre.

Altas Capacidades, escrita por Borja Cobeaga y Víctor García León y dirigida por este último, sigue sumando reconocimientos y ampliando su recorrido internacional. La película participará el próximo 11 de noviembre en la sección oficial del Monte-Carlo Film Festival, festival internacional dedicado al cine de comedia y contará con la presencia de Borja Cobeaga.

Con la participación de RTVE, de Movistar Plus+, ORANGE y la financiación del ICAA, la Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento de Madrid, la participación en este festival supone un nuevo paso en la trayectoria internacional de una película que, desde su estreno en el Festival de Málaga y su posterior paso por salas, no ha dejado de cosechar éxitos y conectar con el público.

Monte-Carlo Film Festival

Creado y dirigido por Ezio Greggio, el festival se ha consolidado como una cita internacional dedicada a reivindicar y celebrar el cine de comedia en todas sus formas, reuniendo películas y profesionales de distintos países. Celebrará su 23.ª edición en Grimaldi Forum de Mónaco entre los días 11 y 14 de noviembre.

Altas Capacidades competirá en una edición que contará con un jurado internacional presidido por el director y guionista italiano Fausto Brizzi, acompañado por Paul Belmondo, Vanessa Incontrada e Yvonne Sciò. Entre los invitados especiales a la gala de clausura, prevista para el 14 de noviembre, destacan el cineasta Luc Besson y el actor y director Sergio Castellitto.

Esta nueva participación internacional se suma al recorrido de la película, que también ha formado parte del Festival Internacional de Cine de San Sebastián y ha ampliado su presencia en el circuito internacional con su estreno en Taiwán y su participación en el London Spanish Film Festival.

Festival de Santander

Altas Capacidades ha sido distinguida con dos galardones en la Sección Oficial Cantabria Infinita del Festival de Santander, donde se ha alzado con los premios a Mejor Película y Mejor Guion

Un éxito también en Movistar +

Desde su llegada a Movistar Plus+ el pasado 31 de julio, Altas Capacidades ha mantenido una excelente trayectoria en la plataforma. Durante sus dos primeras semanas se situó en el número uno de visionados y, mes y medio después de su estreno, continuaba entre las diez películas más vistas.

SINOPSIS: Alicia y Gonzalo, una pareja de clase media, se encuentran con la oportunidad de matricular a su hijo Fer en un colegio laico de élite. Para los padres supone asomar la cabeza en la clase alta, nuevas amistades, mayores ingresos, ventajas incontables. Dicen hacerlo por su hijo y sus «supuestas» altas capacidades.

En esta maravillosa contradicción entre los miedos y los principios morales, las altas aspiraciones de la pareja revelarán hasta dónde están dispuestos a llegar para cambiar de clase.

A Contracorriente Films nos informa que “ONCE UPON A TIME IN A CINEMA” de David Gleeson, clausurará el Festival de Sevilla.

ONCE UPON A TIME IN A CINEMA será la película encargada de clausurar el Festival de Sevilla, el próximo 14 de noviembre, dentro de la Sección Oficial (Fuera de Competición). La nueva película del director y guionista irlandés David Gleeson ("Tolkien") se estrenará en 2027 de la mano de A Contracorriente Films.

Concebida como una oda a las salas de cine, “Once upon a time in a cinema” transcurre durante una única noche de viernes en un cine de una pequeña localidad irlandesa en 1984. Mientras en la pantalla se proyecta "Vivir sin aliento", remake estadounidense de "Al final de la escapada" de Godard y protagonizada por Richard Gere, el gerente de la sala debe hacer frente a una sucesión de contratiempos que dan lugar a una noche en la que lo que sucede fuera de la pantalla acaba siendo tan revelador como la propia película que se proyecta.

Protagonizada por Colin Morgan, junto a Niamh Cusack, Stanley Townsend y Calam Lynch, la película combina humor y emoción en una historia sobre el vínculo entre el cine y el peso que tiene en las comunidades que lo acogen.

La cinta tiene un marcado carácter autobiográfico para David Gleeson, que creció en una familia dedicada a la exhibición cinematográfica durante tres generaciones. Su padre, Eddie Gleeson, dedicó 78 años de su vida a la industria del cine, una trayectoria que constituye el punto de partida de este homenaje a quienes han mantenido vivas las salas de cine.

Sinopsis: Earl Clancy es el propietario de un cine al borde del desastre en una pequeña población irlandesa. Un viernes por la noche se enfrenta a una serie de complicaciones, mientras intenta lidiar con sus problemas personales y el caos de una sala abarrotada.

FILMAX nos informa que “HEYSEL 85” se estrenará en la Sección Oficial del Festival Internacional de Cine de Gijón

Filmax se complace en anunciar que el largometraje "HEYSEL 85", dirigido por Teodora Ana Mihai, se estrena en España tras un largo recorrido por festivales internacionales como la Berlinale Special Gala, Sydney Film Festival, los BFI London Film Festival, Tokyo International Film Festival y el BAFICI, donde se alzó con el premio a Mejor Dirección en la sección Vanguardia y Género.

Ambientada en Bruselas en 1985, "HEYSEL 85" aborda la tragedia ocurrida durante la final de la Copa de Europa entre el Liverpool y la Juventus, en la que murieron 39 personas. A través de Marie, hija del alcalde y su responsable de prensa, y Luca, un periodista italiano, la película desplaza la mirada más allá de las gradas para adentrarse en la tensión política, institucional y mediática que rodeó los acontecimientos. Lejos de limitarse a reconstruir la violencia, Mihai indaga en sus mecanismos subterráneos, en los pasillos del poder y en los dilemas que emergen cuando el deber profesional, la lealtad familiar y la responsabilidad moral entran en conflicto. ¿Cómo actuar cuando la neutralidad deja de ser una opción?

"HEYSEL 85" es el tercer largometraje de ficción de Teodora Ana Mihai. Su primer documental, 'Waiting for August' (2014), obtuvo numerosos reconocimientos internacionales, entre ellos una mención especial en Visions du Réel y una nominación en los EFA. En 2021 estrenó 'La Civil', su primer largometraje de ficción coproducido por los hermanos Dardenne y Christian Mungiu y distinguido con el Prix de l’Audace en la sección Un Certain Regard del Festival de Cannes. 'Traffic' (2024), su segunda película, fue la representante de Rumania en la carrera de los premios Oscar 2025.

Coproducida entre Bélgica, Países Bajos y Alemania, "HEYSEL 85" se presentará en la Sección Oficial del Festival Internacional de Cine de Gijón el próximo 14 de noviembre, en una proyección que contará con la presencia de su actriz protagonista, Violet Braeckman. La película llegará a las salas españolas de la mano de Filmax el próximo año.

Sinopsis: Bruselas, 1985. Minutos antes de la final de la Copa de Europa entre el Liverpool y la Juventus, se desata la violencia en el estadio de Heysel dejando 39 muertos. En medio del caos, la hija del alcalde y un periodista se ven arrastrados al centro de la tragedia, atrapados entre el deber profesional, la lealtad familiar y la responsabilidad moral.

SURIA COMUNICACIÓN nos informa que “CRISPR: LA SECUENCIA DE LA VIDA” se estrena en el Festival Márgenes con una experiencia que une cine, música y arte digital.

CRISPR: La secuencia de la vida, el nuevo documental experimental de Pablo Macías y Paloma Peñarrubia, ha sido seleccionado en el Festival Márgenes, donde celebrará su estreno absoluto con una propuesta que trasciende la pantalla y conecta cine, música y arte digital. La película se presentará acompañada de un espectáculo, en una experiencia que refleja la naturaleza híbrida de un proyecto situado en el encuentro entre la creación artística, la investigación científica y las nuevas tecnologías. El documental se proyectará dentro de la sección PLAYLIST el 26 de noviembre y el concierto será el día 27 de noviembre en La Casa Encendida.

SINOPSIS: ¿Puede la música ser creada a partir del ADN? CRISPR: La secuencia de la vida es un viaje a través del conocimiento, la ciencia y las artes en la cultura europea contemporánea. La película sigue a la compositora andaluza Paloma Peñarrubia y al colectivo de arte digital BROMO en un proyecto de creación y divulgación científica inspirado en CRISPR, la innovadora herramienta de edición genética. A través de la experimentación artística y de conversaciones con científicos de reconocido prestigio, el documental explora las aplicaciones de esta tecnología y los desafíos éticos que plantea.

MÁS ALLÁ DE LA DIVULGACIÓN CIENTÍFICA

A lo largo de este recorrido, el proyecto establece un diálogo entre arte y conocimiento científico a través de encuentros con investigadores de Andalucía y de otros puntos de Europa, cuyos trabajos han contribuido al avance de la genética. Entre ellos figuran Francisco J. Martínez Mojica, Lluis Montoliu y Eudald Carbonell, junto a otros especialistas que aportan distintas perspectivas sobre la biotecnología, la evolución y los límites de la intervención humana sobre la vida.

CRISPR: la secuencia de la vida propone una aproximación creativa a las transformaciones que la tecnología introduce en nuestra manera de comprender el mundo. La música, las imágenes y el arte digital se convierten en herramientas para explorar una cuestión de creciente relevancia, acerca de qué posibilidades abre la capacidad de modificar el ADN y qué preguntas éticas, sociales y filosóficas surgen cuando la ciencia amplía sus posibilidades de intervenir en los procesos de la vida.

UN PROYECTO ENTRE EL CINE, LA MÚSICA Y LA CIENCIA

La propuesta del colectivo Bromo va más allá de un concierto audiovisual de música experimental y arte generativo. CRISPR the pattern of life es su nuevo espectáculo. Un tránsito hacia el conocimiento, un acercamiento a uno de los avances más emocionantes en la historia de la biotecnología.

¿Estamos preparados para asumir los cambios derivados de CRISPR?

Desde el descubrimiento de los sistemas CRISPR por Francis Mojica, hasta el desarrollo de las primeras aplicaciones, esta tecnología capaz de modificar nuestra secuencia de ADN ha revolucionado la historia de la ingeniería genética. Editar al ser humano, diseñarnos, mejorarnos... ¿Hacia dónde nos dirigimos como especie? Del Transhumanismo a la Des-extinción de especies, este espectáculo muestra algunas de las aplicaciones y límites éticos que plantea esta tecnología.

Sonidos contundentes con pasajes emocionantes y abstractos, durante el espectáculo desfilan una amalgama de texturas orgánicas y conceptos sonoros que nos harán bailar, emocionarnos y cautivar nuestra atención. Así, la experiencia se convierte en un viaje musical y visual cargado de significados y mensajes, de paisajes imposibles de imágenes generativas y naturalezas reinterpretadas que sumergen al espectador en el universo de la biología sintética y la filosofía de la evolución.

UN DOCUMENTAL ESCRITO Y DIRIGIDO A CUATRO MANOS

Paloma Peñarrubia es compositora de cine, publicidad y artes escénicas. Ha realizado la banda sonora original para más de 20 largometrajes, numerosos cortometrajes y producciones teatrales y más de una treintena de anuncios. Nominada en dos ocasiones a Mejor Canción Original en los Premios Goya por Un paraíso en el Sur de la película La Vida Chipén, y La arepera por Caigan las rosas, así como en el Festival Vashon Film de EEUU, por la película Secaderos. Peñarrubia ha sido galardonada en numerosas ocasiones por sus bandas sonoras en premios tan prestigiosos como la Biznaga de Plata del Festival de cine de Málaga con Bajo la piel de lobo. Miembro de la academia de cine de España, con CRISPR la secuencia de la vida se estrena como codirectora, coguionista y coproductora junto a Pablo Macías. Además de firmar, como no, la banda sonora del documental.

Pablo Macías es cineasta, guionista y realizador audiovisual con más de veinte años de trayectoria vinculada al cine documental, la música y la creación contemporánea, con especial interés por la memoria, la identidad y los procesos creativos. En 2019 se dirigió La vida perra, reconocido como Mejor Largometraje de No Ficción en los Premios ASECAN y Mejor Documental en el Festival Nuevo Cine Andaluz de Casares. En 2021 codirigió (A)plomo, que obtuvo una Biznaga de Plata en la Sección Oficial del Festival de Málaga y fue nominado a los Premios Carmen. También participó en la creación escénica de Dar Ghost, premiada como Mejor Espectáculo de Teatro para Adultos en los Premios Ateneo de Teatro de 2026. Su trayectoria incluye proyectos vinculados a la cultura independiente, como Meet the Creators, realizado junto a Staf Magazine, y la creación de visuales para ABARAZ, espectáculo audiovisual de la banda de Portland Seffarine, presentado en Estados Unidos en 2026. En CRISPR: La secuencia de la vida comparte con Paloma Peñarrubia la dirección, el guion y la producción del largometraje, del que también firma la dirección de fotografía y el montaje.

ELLAS COMUNICACIÓN nos informan que “CRISTINA Y LOS OTROS MUNDOS”, tendrá su estreno mundial en RIZOMA FILM FESTIVAL el 22 de noviembre.

“Cristina y los otros mundos”, la película documental escrita y dirigida por Cristina Andreu sobre la escritora Cristina Fernández Cubas, tendrá su estreno mundial el próximo 22 de noviembre en RIZOMA Film Festival, donde se proyectará en Cineteca Madrid en el marco de la programación del certamen.

Con motivo de su estreno mundial, “Cristina y los otros mundos” presenta su primer teaser tráiler, un avance de este recorrido por el universo personal y creativo de Fernández Cubas, que propone descubrir a la escritora a través de sus recuerdos, sus paisajes y su particular manera de observar y narrar el mundo.

Rodado en Barcelona, Madrid, Montblanc y Arenys de Mar, cuatro lugares especialmente vinculados a la vida de la escritora, “Cristina y los otros mundos” construye un retrato íntimo y riguroso que se adentra en sus raíces, sus viajes, los espacios que ha habitado y su relación con la escritura.

La película se aproxima a una autora que ha desarrollado una voz absolutamente propia, capaz de transformar situaciones aparentemente cotidianas en relatos donde irrumpen el misterio, la extrañeza y lo inesperado.

Cristina Fernández Cubas (Arenys de Mar, 1945) es una de las grandes referentes de la narrativa breve en lengua española. Autora de títulos como Mi hermana Elba, El ángulo del horror o Lo que no se ve, su obra, traducida a numerosos idiomas, ha influido en varias generaciones de lectores y escritores. La escritora acaba de ser distinguida con el Premio Cervantes 2026, el máximo reconocimiento de las letras en lengua española, que se suma a una trayectoria literaria singular, marcada por una exploración constante de las fronteras entre la realidad y la imaginación.

La directora Cristina Andreu, que fue la primera en llevar al cine una obra de Fernández Cubas, Brumal, construye con este documental una mirada de amistad y, a la vez, de gran precisión sobre la figura de la escritora: sus raíces en la costa catalana, su relación con los lugares que ha habitado, sus viajes por el mundo y su manera de entender la escritura como territorio propio.

El documental es una coproducción de Isabel Coixet para Miss Wasabi, y por CaixaForum+, y podrá ser visto próximamente en la plataforma CaixaForum+.

CaixaForum+ es la plataforma de streaming gratuita de la Fundación ”la Caixa” dedicada a la divulgación de la cultura y la ciencia, un espacio digital que cuenta con más de 1.200 horas de contenido que incluyen música, artes, literatura, cine, ciencia y pensamiento, diseñados para acercar el conocimiento a todos los públicos.

“Cristina y los otros mundos” se suma a una tradición de documentales sobre escritores que no buscan únicamente el archivo o la efeméride, sino capturar el pulso vivo de una sensibilidad literaria.

lunes, 9 de noviembre de 2026

ESTRENOS SERIES INTERNACIONALES NOVIEMBRE 2026

 

Estrenos series internacionales noviembre 2026: 'American Hostage' con Jon Hamm, 'Agallas' y una nueva entrega de 'Objetivo: Apolo' en Movistar Plus

'American Hostage' - Completa desde el jueves 5 de noviembre (ocho episodios) en Movistar Plus.

Cuando la noticia se convirtió en espectáculo. Ambientada en los años setenta, 'American Hostage' sigue el enfrentamiento entre un prestigioso periodista radiofónico (Jon Hamm) y un secuestrador (Giovanni Rivisi) que exige contar su versión de los hechos en directo.

A medio camino entre el true crime, el drama periodístico y el thriller psicológico, convierte una negociación policial en una partida psicológica sobre la verdad, la ética y el poder de los medios de comunicación. Es la adaptación de un podcast en el que participó el propio Jon Hamm.

La serie compite en la Sección Oficial Ficción del South International Series Festival de Cádiz.

'Colin de cuentas' T3 - Completa desde el miércoles 11 de noviembre (ocho episodios) en Movistar Plus.

Lo que un perro ha unido, que no lo separe nadie. Tres años después, Ashley (Harriet Dyer) y Gordon (Patrick Brammall) han seguido caminos separados y han intentado rehacer sus vidas. Sin embargo, un encuentro inesperado vuelve a cruzar sus caminos y a despertar sentimientos que creían superados. Y, por supuesto, Colin, el perro que los unió, sigue formando parte de sus vidas.

Fiel a su estilo, la serie combina humor incómodo, ternura y situaciones tan absurdas como profundamente reconocibles para explorar las contradicciones del amor y la dificultad de pasar página.

Tercera y última temporada de una de las comedias románticas australianas de mayor proyección internacional. Creada, escrita y protagonizada por el matrimonio formado por Harriet Dyer y Patrick Brammall, la serie ha conquistado al público gracias a su humor irreverente, sus personajes imperfectos y una mirada desarmantemente honesta sobre las relaciones de pareja.

Ponte al día: las dos primeras temporadas están disponibles en M+.

'Objetivo: Apolo' - Completa desde el miércoles 18 de noviembre (ocho episodios) en Movistar Plus.

Una nueva misión. Una amenaza global. Una operación de vigilancia del MI6 en Libia se convierte en una crisis internacional cuando el grupo paramilitar Voltov secuestra a una prestigiosa microbióloga con el objetivo de desarrollar un arma biológica capaz de provocar una catástrofe en Europa. Zara Taylor (Ritu Arya) y Vincent Taleb (Tewfik Jallab) vuelven a unir fuerzas para detener una conspiración que los llevará desde Libia hasta Madrid y que parece alcanzar al propio servicio de inteligencia británico.

Segunda entrega de la franquicia televisiva 'Objetivo', continuación directa de 'Objetivo: París' y heredera de la saga cinematográfica protagonizada por Gerard Butler. Más acción, una amenaza biológica de dimensión europea y una trama que se despliega por varios países, manteniendo en el centro la relación entre sus dos protagonistas.

Creada y escrita por Howard Overman, esta segunda entrega potencia su vocación de thriller de acción internacional, con cada episodio planteado alrededor de grandes secuencias de acción y una constante carrera contra el tiempo.

Entre las principales incorporaciones destaca Jacek Koman, como Yuri Mishkin, líder del grupo paramilitar Voltov y gran antagonista de la temporada, y Richard Dormer, como Keane Lawson, antiguo mentor de Zara.

Ponte al día: la primera entrega ('Objetivo: París') está disponible en M+.

'Yellowjackets' - A episodio semanal desde el sábado 21 de noviembre (diez episodios) en Movistar Plus.

El bosque revela sus últimos secretos. La tercera temporada batió récords y su estreno se convirtió en el episodio más visto en la historia de la serie en EE UU. Posteriormente, el final de la tercera temporada superó dicho récord, al alcanzar los tres millones de espectadores a nivel mundial en siete días, sumando tanto la emisión lineal como el streaming.

Sophie Nélisse, Jasmin Savoy Brown, Samantha Hanratty, Sophie Thatcher, Courtney Eaton, Liv Hewson y Nia Sondaya encabezan la línea temporal del pasado, mientras que en la línea temporal del presente figuran Melanie Lynskey, Tawny Cypress, Christina Ricci, Simone Kessell, Warren Kole, Sarah Desjardins y Elijah Wood. Molly Ringwald y June Squibb se incorporan al reparto en la cuarta temporada.

'Yellowjackets' narra la historia de un equipo de fútbol femenino de secundaria que, tras sufrir un accidente aéreo, termina sobreviviendo en una remota región salvaje del norte. La serie relata su transformación: de ser un equipo con dinámicas complejas pasan a convertirse en clanes salvajes. Al mismo tiempo explora las vidas que, casi 25 años después, han intentado reconstruir. La serie está creada por Ashley Lyle y Bart Nickerson, que también ejercen como showrunners, y está producida por Lionsgate Television.

Ponte al día: las tres primeras temporadas están disponibles en M+.

'Babylon Berlin' T5 - Completa desde el miércoles 25 de noviembre (ocho episodios) en Movistar Plus.

El final de una época. El comienzo de una pesadilla. La quinta y última temporada de Babylon Berlin sitúa la acción en febrero de 1933, apenas unos días después del nombramiento de Adolf Hitler como canciller de Alemania. En una ciudad dominada por el miedo, la violencia política y el colapso de las instituciones democráticas, el inspector Gereon Rath (Volker Bruch), un detective marcado por los traumas de la guerra que deberá enfrentarse al desmoronamiento moral de su país, y Charlotte Ritter (Liv Lisa Fries), ya consolidada como una de las investigadoras más brillantes de la policía berlinesa, afrontan la investigación más peligrosa de sus vidas mientras el régimen nazi comienza a consolidar su poder.

La quinta y definitiva temporada del aclamado thriller histórico creado por Tom Tykwer, Achim von Borries y Henk Handloegten. Considerada una de las producciones televisivas europeas más prestigiosas y ambiciosas jamás realizadas, mezcla cine negro, thriller policial, drama político e historia para retratar el derrumbe de la República de Weimar.

En esta última entrega regresan algunos de los rostros más emblemáticos de la serie, entre ellos Lars Eidinger, Mišel Matičević, Benno Fürmann, Ronald Zehrfeld y Fritzi Haberlandt, que vuelven a interpretar a personajes atrapados en una sociedad que desaparece ante sus ojos.

Ponte al día: las cuatro primeras temporadas están disponibles en M+.

'Agallas' - Completa desde el jueves 26 de noviembre (ocho episodios) en Movistar Plus.

Dos mujeres. Una misma meta. Solo una puede ganar. Anna (Roosa Söderholm), una esquiadora de fondo que siempre ha vivido a la sombra de las grandes estrellas, ve aparecer la oportunidad que lleva toda su vida esperando cuando una de las integrantes del equipo desaparece poco antes de una competición. Esto le permite comenzar a entrenar junto a Maria (Sannah Nedergård), la enigmática reina del equipo nacional. Pero cuanto más se acerca Anna al éxito que siempre ha deseado, mayor es el precio que debe pagar. La obsesión por ganar empieza a poner a prueba sus relaciones, sus límites morales y su propia identidad, mientras la aparentemente invulnerable Maria comienza también a resquebrajarse.

Un thriller psicológico finlandés ambientado en el mundo del esquí de fondo de élite que utiliza la competición deportiva para construir una historia sobre ambición, dependencia, sacrificio y obsesión. Creada por Jemina Jokisalo, se adentra en un deporte profundamente ligado a la identidad finlandesa para explorar qué ocurre cuando la persona que más puede ayudarte a alcanzar tu sueño es también quien tiene mayor capacidad para destruirte. La relación entre Anna y Maria se convierte así en el verdadero motor de una serie donde la rivalidad deportiva funciona casi como una relación tóxica, oscilando continuamente entre admiración, necesidad y competencia.

CANNESERIES la definió como una serie adictiva que muestra los sacrificios que esconde el deporte de alto nivel. Dos mujeres, un entorno extremadamente competitivo, la búsqueda obsesiva de la perfección y una rivalidad que progresivamente desdibuja la frontera entre admiración y destrucción.

La serie recibió el premio a Mejor Interpretación en CANNESERIES 2026 para Roosa Söderholm.

domingo, 8 de noviembre de 2026

EL 23 FESTIVAL DE SEVILLA INFORMA:

El cine andaluz despliega toda su diversidad en el 23 Festival de Sevilla con 66 títulos y 21 estrenos mundiales. Del 6 al 14 de noviembre.

La edición 2026 del Festival de Cine Europeo de Sevilla tendrá un amplio protagonismo andaluz, con un total de 66 títulos (37 largometrajes y 29 cortos), 21 de los cuales son estrenos mundiales. Esta presencia no se limita a una sola sección ni a un único formato, ya que sus obras atraviesan distintos espacios de la programación, desde la Sección Oficial hasta Panorama Andaluz, Special Screenings o Esenciales. La delegada de Turismo y Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Angie Moreno, y el director del Festival de Cine Europeo de Sevilla, Manuel Cristóbal, presentaron esta mañana en el Espacio Santa Clara las películas andaluzas que podrán verse en el certamen, en un acto que ha contado con la presencia de una amplia representación de los cineastas y parte de los equipos técnicos y artísticos de los filmes seleccionados. Conviven en el programa largometrajes y cortometrajes, documentales y obras de ficción, nuevas voces y cineastas consolidados. Esta línea transversal nos habla de una cinematografía plural que no ocupa un rincón del Festival, sino que forma parte de su recorrido y de su identidad.

El sector cinematográfico andaluz “no ocupa un rincón del Festival de Sevilla; forma parte de su identidad, de su recorrido y de su manera de entender el cine”, ha recordado durante su intervención Angie Moreno, quien ha subrayado que esta selección de títulos “es una magnífica muestra de la riqueza, la diversidad y la capacidad creativa” de Andalucía. “Apoyar el cine andaluz significa reconocer el talento que ya tenemos, pero también crear oportunidades para quienes están construyendo el cine del mañana. El Festival de Sevilla debe ser una plataforma para ese talento, un escaparate para nuestras historias y un espacio donde la creación andaluza pueda encontrarse con el público y proyectarse mucho más allá de nuestras fronteras”, ha explicado antes de trasladar el compromiso municipal. “Desde el Ayuntamiento tenemos muy claro que la cultura es una inversión de futuro. Por eso, apostamos por un Festival que no solo trae a nuestra ciudad lo mejor del cine europeo e internacional, sino que también da visibilidad a nuestros creadores y contribuye a fortalecer el tejido audiovisual andaluz”.

Por su parte, Manuel Cristóbal ha celebrado que la cita sevillana está posicionada como “el cuarto festival de España por número de espectadores y el primero de Andalucía”. “Ya somos un festival de Sevilla y no solo hecho en Sevilla. Hemos ganado relevancia nacional e internacional. No hemos venido a hacer más de lo mismo, hemos venido a ser útiles al sector y, por tanto, a su talento. Nuestras puertas están siempre abiertas y agradezco la colaboración de todas las entidades y asociaciones que forman parte del festival”, ha trasladado. 

‘Taranta’ y ‘Anguita’, en la Sección Oficial

La gran protagonista andaluza de la Sección Oficial será ‘Taranta’, título de Samuel Nacar que competirá por el Giraldillo de Oro con este documental escrito por Ana Puentes y Claudia Barthelemy. Situado en la localidad jienense de Linares, el filme acompaña a cuatro jóvenes -dos locales y dos ingenieros chinos- en un insólito proceso de reindustrialización, cuando se vuelve a abrir la antigua fábrica Santana. El relato traza así un retrato de un momento bisagra, en el que confluyen la promesa de una nueva era, la memoria de la decadencia, el orgullo obrero y la desconfianza generacional. El filme se presenta en Sevilla en estreno mundial.

‘Anguita. El hombre de los tres siglos’ también se podrá ver en primicia en el SEFF. Hugo Cabezas dirige este filme, también de no ficción, que ahonda en la figura poliédrica del político cordobés. Lo aborda como el retrato íntimo de uno de los políticos más singulares de la democracia española y una reflexión sobre el precio personal de la coherencia, el poder y el compromiso político. El propio Cabezas firma el guión junto a Marta Jiménez y José María Martín, intentando captar toda la complejidad del personaje.

Andalucía se cuenta a sí misma: memoria, identidad y cultura

Al igual que en la Sección Oficial, una parte muy significativa de los títulos seleccionados en Panorama Andaluz vuelve la mirada hacia la historia, las tradiciones y la memoria colectiva del territorio. Y lo hace desde perspectivas muy diferentes.

El flamenco aparece a través de sus intérpretes y colaboradores, como en ‘Bajañí’, de Fernando Trueba, o ‘Rito’; de Emilio Belmonte, donde se retratan las claves creativas de Niño Josele y Tomás de Perrate, respectivamente, pero también de personajes aparentemente secundarios como el retratado en ‘Bernabé, la sonrisa del flamenco’ (con dirección de Dany Ruz y guión de Pilar Monsell y Chema Ramos): la historia de un dentista por cuya consulta pasaron figuras como Paco de Lucía o Jorge Pardo. La literatura y sus viajes afloran en ‘Caballero Bonald, fragmentos de un navegante’, de Paula Romero; la memoria artística, en ‘Acuérdate de mí’, dirigida por Remedios Málvarez y coescrita junto a Adelfa Calvo, en torno a la figura de La Niña de La Puebla; y la capacidad transformadora de la cultura, en ‘Naquerar’, de José Romero y Patricio Hidalgo (celebración, a su vez, del 50 aniversario de ‘Camelamos Naquerar’, obra poética, coreográfica y musical creada por José Heredia Maya y Mario Maya que reivindicaba la identidad y derechos del pueblo gitano). Carácter histórico muy similar es el que representa ‘Salta la tapia’, de Mariano Agudo, en recuerdo del festival celebrado hace cuarenta años en el psiquiátrico de Miraflores, en Sevilla, y que resultó decisivo para transformar las instituciones que recluían a enfermos mentales.

Todos ellos son demostraciones de cómo el cine convierte nuestra memoria cultural en una experiencia viva, capaz de dialogar con el presente y llegar a nuevas generaciones, y afianzan el valor de la no ficción para descubrir otras realidades. Prueba de la actualidad y relevancia de este formato es que doce de los quince títulos que se exhibirán en Panorama Andaluz son documentales, que se acercan a personajes, acontecimientos, obras artísticas y experiencias humanas desde miradas muy diversas. Así, junto a la cultura y la historia local, encontramos el retrato ágil y profundo de un actor legendario como Francisco Rabal en ‘200 vidas. Paco Rabal’, de Vanesa Benítez; la recuperación de un episodio histórico -la historia de cuatro aviadores que cruzaron el Atlántico, desde Andalucía a Argentina, en 1926- como punto de partida en ‘Plus Ultra’, de Elías Pérez; la revisión de una experiencia educativa y social en ‘El abrazo de los peces (15 años después)’, dirigida y coescrita por Chema Rodríguez junto a Mamen García y que recuerda la historia del único centro en españa para personas sordociegas; una reflexión sobre el ser humano y la tierra en ‘Como todo mortal’, de María Molina Peiró, que entreteje documental, flamenco y ciencia ficción. La apelación a la memoria y la reconstrucción de un tiempo que se fue es encarnada en el último representante de una estirpe dedicada a la pesca del atún y la producción artesanal de salazones, en ‘Todos los días domingo’, de Abraham López Feria.

El documental no se limita a registrar lo que ocurre: investiga, interpreta, recupera historias olvidadas y nos invita a mirar de otra manera aquello que creíamos conocer. La realidad es una fuente inagotable de historias y el cine andaluz crece con la vocación de ayudarnos a comprenderla mejor.

La ficción, por su parte, aborda conflictos íntimos y universales en los tres filmes programados en la sección. ‘Un hombre en un puente’, de David Martín de los Santos y ‘El pezón de Elena’, de Esteban Magaz con guión coescrito junto a Carmen Rico; exploran la pérdida y la reconstrucción personal, mientras que ‘La ventana abierta’, de Ana Graciani Fernández, convierte la ausencia en el centro de un thriller inquietante.

Nos encontramos ante dos formas de mirar que comparten la capacidad de descubrir nuevas realidades, rescatar historias y explorar emociones y conflictos que nos interpelan a todos; y también ante las propuestas de nuevas voces. Si ‘El pezón de Elena’ es una ópera prima, ‘Un hombre en un puente’ y ‘La ventana abierta’ son los segundos largometrajes de sus respectivos autores.

Sevilla, sus tradiciones y sus pasiones en Special Screenings.

Varios de los títulos incluidos en esta edición del Festival miran hacia la ciudad que lo abraza, retratando la capital hispalense a través de sus señas de identidad. Dentro de la programación de Special Screenings,  'Maestros del Arte', de Lola Álvarez, nos acerca a los artesanos de lo sacro y a unos oficios centenarios que forman parte de nuestro patrimonio. Lo hace en dos episodios, dedicados, respectivamente, al bordador Francisco Carrera Iglesias “Paquili” y al orfebre Pepe Delgado. Por su lado,  'Magna, el Alma de Sevilla', de Miguel Ángel H. Arango, recoge un acontecimiento excepcional que refleja la dimensión cultural y emocional de las tradiciones. 

El deporte también forma parte imprescindible de la tradición local, representada en títulos como 'Fútbol en tu mano: mucho Betis', de Uroš Popović, quien muestra cómo trasciende lo deportivo para convertirse en memoria, sentimiento de pertenencia y pasión compartida entre generaciones. Sobre rugby femenino habla ‘A la melée’, de Antonio Mejías Ruiz y Rocío Rodríguez Cruz, o de windsurf, ‘Blanca Manchón, contra viento y marea’, el segundo de los documentales de esta sección dirigido por Manuel H. Arango.

Y entre esta mitología sevillana nadie puede olvidarse de la música popular, en especial de la que mantiene la llama del personal poso contracultural que siempre ha tenido la ciudad. Califato 3/4 protagoniza ‘Merece la pena el effuerço que emo exo’, una crónica del día a día de algo que es más que un grupo de música, es una forma de entender Andalucía desde la reivindicación y la celebración del territorio, ensamblando diferentes tradiciones culturales: desde el influjo de la Semana Santa al mundo de las raves. Silvia Moreno ha escrito este documental, que codirige junto al también músico Dani Llamas.

Los componentes de Califato aparecen también en ‘La maravilla que se muerde la cola’, de Manuel Correa, con guión coescrito junto a Santi Gigliotti. Se trata de un híbrido entre realidad y ficción al estilo del underground sevillano más alucinado de los años 60 y 70. Correa y Gigliotti hacen convivir esa trama con los testimonios reales de figuras fundamentales a la hora de hablar de la identidad de la ciudad, como César Cadaval, Rosario ‘La Tremendita’ o Malacara.

La distopía alocada aparece asimismo en ‘Cuántica Rave’, de Paco Campano, filme de ficción ambientado en 2666 y protagonizado por un cantante y una DJ activista en busca de una rave legendaria en los confines del universo. Entre sus intérpretes figuran Antonio Dechent y Pablo Carbonell.

Comparte su espíritu de comedia transgresora con ‘Las 3.000 maravillas’, de Carmen Perona Cabrera, también guionista junto a Alberto Prados y Álex Sánchez Ballestín. Narra la historia de un chico tímido, asustadizo y bastante friki, que lleva un año esperando para asistir a un macroevento de anime pero, cuando llega el gran día, su hermano le pide ir al barrio de las Tres Mil Viviendas para recoger una mochila como un favor de vida omuerte.

En coordenadas muy diferentes se presentan dos óperas primas de ficción: ‘Nadie’, de Mario L. Fajardo, es un thriller angustioso en el que el espacio doméstico se convierte en una amenaza marcada por la extrañeza, mientras que ‘Un hijo’, de Nacho La Casa, es la adaptación de la novela homónima de Alejandro Palomas y un sensible retrato sobre la infancia, protagonizado por Macarena García y Hugo Silva.

Varios de los títulos incluidos en esta edición del Festival miran hacia la ciudad que lo abraza, retratando la capital hispalense a través de sus señas de identidad. Dentro de la programación de Special Screenings,  'Maestros del Arte', de Lola Álvarez, nos acerca a los artesanos de lo sacro y a unos oficios centenarios que forman parte de nuestro patrimonio. Lo hace en dos episodios, dedicados, respectivamente, al bordador Francisco Carrera Iglesias “Paquili” y al orfebre Pepe Delgado. Por su lado,  'Magna, el Alma de Sevilla', de Miguel Ángel H. Arango, recoge un acontecimiento excepcional que refleja la dimensión cultural y emocional de las tradiciones.

El deporte también forma parte imprescindible de la tradición local, representada en títulos como 'Fútbol en tu mano: mucho Betis', de Uroš Popović, quien muestra cómo trasciende lo deportivo para convertirse en memoria, sentimiento de pertenencia y pasión compartida entre generaciones. Sobre rugby femenino habla ‘A la melée’, de Antonio Mejías Ruiz y Rocío Rodríguez Cruz, o de windsurf, ‘Blanca Manchón, contra viento y marea’, el segundo de los documentales de esta sección dirigido por Manuel H. Arango.

Y entre esta mitología sevillana nadie puede olvidarse de la música popular, en especial de la que mantiene la llama del personal poso contracultural que siempre ha tenido la ciudad. Califato 3/4 protagoniza ‘Merece la pena el effuerço que emo exo’, una crónica del día a día de algo que es más que un grupo de música, es una forma de entender Andalucía desde la reivindicación y la celebración del territorio, ensamblando diferentes tradiciones culturales: desde el influjo de la Semana Santa al mundo de las raves. Silvia Moreno ha escrito este documental, que codirige junto al también músico Dani Llamas.

Los componentes de Califato aparecen también en ‘La maravilla que se muerde la cola’, de Manuel Correa, con guión coescrito junto a Santi Gigliotti. Se trata de un híbrido entre realidad y ficción al estilo del underground sevillano más alucinado de los años 60 y 70. Correa y Gigliotti hacen convivir esa trama con los testimonios reales de figuras fundamentales a la hora de hablar de la identidad de la ciudad, como César Cadaval, Rosario ‘La Tremendita’ o Malacara.

La distopía alocada aparece asimismo en ‘Cuántica Rave’, de Paco Campano, filme de ficción ambientado en 2666 y protagonizado por un cantante y una DJ activista en busca de una rave legendaria en los confines del universo. Entre sus intérpretes figuran Antonio Dechent y Pablo Carbonell.

Comparte su espíritu de comedia transgresora con ‘Las 3.000 maravillas’, de Carmen Perona Cabrera, también guionista junto a Alberto Prados y Álex Sánchez Ballestín. Narra la historia de un chico tímido, asustadizo y bastante friki, que lleva un año esperando para asistir a un macroevento de anime pero, cuando llega el gran día, su hermano le pide ir al barrio de las Tres Mil Viviendas para recoger una mochila como un favor de vida o muerte.

En coordenadas muy diferentes se presentan dos óperas primas de ficción: ‘Nadie’, de Mario L. Fajardo, es un thriller angustioso en el que el espacio doméstico se convierte en una amenaza marcada por la extrañeza, mientras que ‘Un hijo’, de Nacho La Casa, es la adaptación de la novela homónima de Alejandro Palomas y un sensible retrato sobre la infancia, protagonizado por Macarena García y Hugo Silva.

La confluencia del arte y la vida

Special Screenings incluye además varios documentales que retratan la obra artística y su interacción con la naturaleza o el entorno desde perspectivas muy personales. Es el caso de ‘El hombre que siembra árboles’, de César Fernández-Ramos, la historia de una persona que, cada cinco años, planta un árbol. Un gesto sencillo y obstinado, también profundamente poético, con el que recupera espacios degradados e invita a recuperar la relación entre el ser humano y la tierra. A su vez, en ‘La planta que pinta’, Margarita Morales invita al espectador a conocer el pensamiento del artista multidisciplinar hispalense Federico Guzmán, cuyo universo plástico también dialoga con la naturaleza.

‘Los Pericet. Familia de bailarines y maestros’, de Vladimir Ráez y Fali Álvarez, traza la historia de una de las sagas más emblemáticas de la danza española, para plasmar la importancia de transmitir y conservar un patrimonio cultural que es desconocido por el gran público. Sobre la preservación cultural también gira ‘La priora’, dirigida por Jaime Daza Lucena y escrita por Daniel Refolio Palma. En Cazalla de la Sierra, un antiguo monasterio cartujo fue rescatado del abandono y transformado en un singular centro cultural por Carmen Ladrón de Guevara, una mujer visionaria que lo adquirió en 1980 y llegó a convertirlo en un punto de encuentro para artistas de toda Europa. El filme narra su lucha para evitar la degradación y pérdida de ese espacio.

Y ya fuera de Sevilla, Manuel Bellido y Sigfrid Monleón rememoran en ‘Back In Time!’ el impacto de la música pop en Torremolinos como oasis de libertad durante la dictadura franquista, con imágenes de grupos como Los Ángeles, Los Canarios, Gong o Los Íberos.

Nonio Parejo, una figura imprescindible

El Festival de Sevilla se detiene en esta edición en la figura de Nonio Parejo (1950-2026), a quien le rendirá un homenaje que “pone en valor una trayectoria profundamente vinculada a la historia, la cultura y la memoria” de nuestro territorio. “El cineasta y documentalista sevillano dedicó buena parte de su vida a mirar y contar Andalucía desde el cine”, ha recordado Cristóbal ante una nutrida representación del sector. “Su trabajo es un testimonio de las transformaciones sociales, políticas y culturales de Andalucía. Desde momentos decisivos de la historia más reciente hasta las expresiones de la identidad cultural. Películas como ‘Andalucía 28-F’, ‘Campos de Níjar’ o ‘El regreso’ dan cuenta de una obra comprometida con la realidad y con la voluntad de dejar testimonio de ella. Dedicarle un espacio en el Festival es, por tanto, una oportunidad para volver sobre su obra, acercarla a nuevos públicos y situar en el lugar que merece la contribución de un cineasta que hizo de Andalucía el centro de su mirada”, ha expuesto Manuel Cristóbal.

Dentro de Special Screenings, Recuerdo de Nonio Parejo recupera sus documentales ‘28-F Andalucía’ (1981), ‘Campos de Níjar’ (1984) y ‘El regreso’ (2009), que dan cuenta de una obra comprometida con la realidad y con la voluntad de dejar testimonio de ella. Parejo representa una manera de entender el documental como herramienta de conocimiento y de memoria: filmar para comprender, preservar aquello que el tiempo puede borrar y ofrecer a las generaciones futuras imágenes con las que reconocerse y entender su propia historia. Dedicarle un espacio en el Festival es, por tanto, una oportunidad para volver sobre su obra, acercarla a nuevos públicos y situar en el lugar que merece la contribución de un cineasta que hizo de Andalucía el centro de su mirada.

Por su parte, la sección Esenciales rescata un título de ultraculto del cine andaluz, que entronca con muchas de las películas de ciencia ficción satírica y heterodoxa que se estrenan en esta edición del Festival. ‘Invasión travesti (remastered 2025)’, rodada en Sevilla y estrenada en el 2000, es un icono de la contracultura queer que conectaba la ciencia ficción de serie b con la imaginería de los noticieros franquistas para imaginar los tres últimos días de la humanidad bajo un régimen heterófobo fascista. La película se proyectará en una versión restaurada para celebrar su 25 aniversario.

28 cortometrajes + 1

La presente edición del Festival de Cine Europeo de Sevilla volverá a celebrar el buen estado de salud y la transversalidad del cortometraje andaluz. Este será representado en la Sección Oficial por ‘Quásares’, de Rocío Mesa y Jorge Castrillo, estreno mundial.

A su vez, son 28 títulos los que conforman la programación de Panorama Andaluz Cortometrajes: ‘Beauty’, de Eduardo Muñoz y José del Corral; ‘Que me alimente’, de Olga Navalón y Bea Hohenleiter; ‘Centrífuga’, de Elena de Aras; ‘Noche de amor desesperada’, de Jesús Pascual; ‘Epifanía’, de Chiqui Carabante; stellzz2000, de Rosendo Muñoz Diezma; ‘Inquilinos’, de Adrián Ordóñez; ‘Pedanía’, de David Sainz; ‘Sequidivú’, de Paula Román; ‘Un ángel para Maruja’; de José Luis Pineda Olmedo y Elisa Manzano Mañero; ‘La lucha de los tontos’, de María Koselig; ‘La hora escrita’, de Coke Arijo; ‘Junio, Julio’; de Alfonso Villanueva; ‘El ensayo’, de Carmen Ayala Marín y Alberto Martín Menacho; ‘Tiempo prestado’, de Paco Ortiz; ‘Avera Glase: Otras voces’, de Ainhoa Carnicero; ‘Por las venas’, de Sebastián Haro y Beatriz Rojas; ‘Las malas’, de Elisa Moreno; ‘Un ruido azul’, de Rafael Martínez Calle; ‘Así son’, de Rebeca Márquez; ‘Educación física obligatoria’, de Pablo Porcuna; ‘¿Qué comen los dragones?’, de Álvaro León; ‘Me quedo aquí’, de Javier Barbero Montes; ‘Rreina’, de Rosendo Muñoz; ‘El valle’, de Javi de Estal y Quique Hidalgo; ‘Influyencers’, de Tomás Barrera Howarth; ‘Oao’, de Rocío Mesa; ‘Pinchu es así’, de Carmen Córdoba y ‘A las ocho en casa’, de Miguel Ángel Olivares.

“Metrópolis”, protagonista del tercer cartel del festival 

En el acto se desveló en paralelo el tercero de los carteles creados por el artista José Luis Ágreda para anunciar el 23º Festival. La imagen rinde homenaje a un clásico indiscutible del cine europeo y mundial: ‘Metrópolis’, la película de Fritz Lang, de la que pronto se conmemorará el centenario de su estreno. Como en las anteriores ocasiones, la imagen nace del encuentro entre la película y uno de los carteles más icónicos de las Fiestas de Primavera de Sevilla, el que Juan Dapena Parrilla realizó en 1930. La estética Art Déco de ambos los convierte en una combinación perfecta.

sábado, 7 de noviembre de 2026

RAMAYANA EL NACIMIENTO DE UNA LEYENDA: CRÍTICA DE CINE

 

Ramayana. El nacimiento de una leyenda está dirigida por Nitesh Tiwari compartiendo guion con Shridhar Raghavan y Shreyas Jain.

«Antes de que la historia quedara escrita, el hombre se codeaba con los dioses y el mundo se hallaba en perfecta armonía. Pero, de entre las tinieblas, surgió una fuerza del mal: Rávana (Yash), nacido del fuego y la furia, que doblegó a los dioses a su voluntad y convirtió el mundo en su trono. En estos tiempos de gran peligro, la humanidad tenía una sola esperanza: no un dios, sino un hombre elegido por el destino, Ram (Ranbir Kapoor)».

Así comienza esta primera entrega de lo que está proyectado como una trilogía. Es la historia del príncipe Ram, el legítimo heredero al reino de Ayodhya, quien, tras ser instruido por el venerado sabio Vishvamitra (Ajinkya Deo), se ve obligado a renunciar al trono. El joven emprende el camino hacia el peligroso bosque de Dandaka, acompañado por su esposa Sita (Sai Pallavi) y su leal hermano, Lakshmana (Ravi Dubey).

Como he mencionado en la sinopsis, estamos ante la primera parte de una ambiciosa trilogía cuya primera entrega tiene una duración original en el montaje del director –que es la que hemos visto en el pase de prensa– de 3 horas y 15 minutos. Considero que las productoras deberían comenzar a frenar las duraciones de algunas películas, pues no hacen ningún bien ni a la industria ni al espectador que está sentado en su butaca. Me repito una vez más: desde que el celuloide dio paso al formato digital, algunos directores se volvieron “locos” alargando innecesariamente sus obras como si no hubiera un mañana. Ya no se conforman con presentar al público un filme de tres horas; ahora nos imponen trilogías interminables que tardan cuatro o más años en culminar.

Sinceramente, salvo honrosas excepciones, no comprendo esta obsesión. A no ser que la obra sea muy buena, atractiva, dinámica y espectacular en su contenido –y no en su continente, por poner algunos adjetivos–, el público se aburre. Creo que hay que frenar un poco esta locura que cada vez se extiende más. Es el caso preciso de Ramayana, que, como os iré contando, es una propuesta cinematográfica interesante, pero del todo innecesaria en un metraje tan abrumador.

El arranque de Ramayana: El nacimiento de una leyenda es una demostración de fuerza visual. En un alarde de generosidad narrativa desmedida, Nitesh Tiwari nos somete a un prólogo que roza los treinta minutos de duración antes de dignarse a mostrar el título de la película en pantalla. Es cierto que estamos ante una obertura brutal –filmada con maestría y con una narrativa en off que resulta agradable al oído–, pero sí, tranquilamente es media hora de reloj. Sin embargo, a diferencia de lo que suele ocurrir en estos casos, este kilométrico inicio no asfixia el ritmo de la producción; al contrario, la película despliega un ritmo muy potente que se mantiene firme hasta, más o menos, la mitad del metraje (no puedo asegurarlo porque aún no había mirado el reloj por primera vez).

El verdadero problema del montaje aparece justo después de pasado ese tiempo. Es en ese ecuador de la cinta cuando la narrativa se calma para bajar a tierra y permitirnos conocer en profundidad la relación entre los personajes, sus inquietudes y lo que los mantiene vivos. El ritmo general del filme no es malo, pero toda la historia que sucede en el bosque de Dandaka –durante el exilio del príncipe Ram– resulta a todas luces excesiva. Es en este tramo donde el director parece confundir la reverencia hacia el texto sagrado con la obligación de filmar cada mota de polvo del camino o de las situaciones que suceden en él, lo que hace que las tres horas y quince minutos del pase de prensa comiencen, ahora sí, a pesar en la butaca. Os diré que el metraje estimado para salas comerciales es de 160 minutos, por lo que presiento que es en este tramo donde meterán la tijera.

A pesar de que el metraje se aletarga en el bosque, el apartado interpretativo se convierte en el verdadero pilar que sostiene la función. El trío protagonista conecta muy bien entre sí. Resultan muy creíbles en sus respectivos roles. Se respira auténtica fraternidad entre ellos, una complicidad orgánica que humaniza el relato sagrado y que solo se rompe cuando surge la magia oscura que pretende dividirlos o cuando toca arrimar el hombro para luchar contra los demonios que acechan en la espesura. Este equilibrio actoral funciona como el anclaje emocional de la película frente a la constante pirotecnia digital. Todo este viaje íntimo se mantiene firme hasta la irrupción del gran antagonista. Aunque nada os contaré al respecto, os aseguro que os esperan secuencias espectaculares.

Si en su contenido la obra sufre por los excesos del metraje, en su continente Ramayana: El nacimiento de una leyenda es un absoluto festín para los ojos y los oídos. El despliegue tecnológico a cargo de los efectos especiales nos deja estampas de una belleza plástica incuestionable. Un ejemplo bellísimo es la recreación de las criaturas míticas que pueblan el relato –como ese imponente elefante blanco celestial dotado de majestuosas alas que sobrevuela los desfiladeros nevados, la sobrecogedora aparición del águila gigante Jatayu recortada contra un cielo crepuscular o esos espectaculares tigres blancos gigantes que tiran de las carrozas reales–. Estas secuencias demuestran que, cuando el CGI se utiliza para potenciar la fantasía y el misticismo de la epopeya –como ocurre con la nave con forma de flor de loto–, la película alcanza momentos de auténtica catarsis visual.

Esta impresionante estética se traslada también al diseño de los personajes y sus entornos. La caracterización del príncipe Ram –quien luce relucientes armaduras y alza arcos ceremoniales de oro y piedras preciosas, como su compañero inseparable Kodanda, tanto en medio de suntuosos templos como en su exilio– se complementa con un diseño de vestuario de una riqueza extraordinaria. Telas de hilo de oro, majestuosos ropajes reales, colores muy vivos y ornamentos tradicionales elevan la divinidad de los protagonistas. Este derroche visual busca romper de forma radical con la austeridad de los trajes que Ram, Sita y Lakshmana visten al adentrarse en el bosque, despojados de toda opulencia. Sin embargo, este intencionado contraste conceptual flaquea debido a la propia ostentación digital de la producción. Al estar todo tan milimétricamente pulido y retocado por ordenador –incluyendo la pulcritud artificial de los propios tejidos y sus tonalidades–, se echa en falta una textura más orgánica, algo de suciedad real en ese destierro del bosque que nos permita empatizar más con el sufrimiento físico de los personajes, quienes a menudo parecen flotar en un lienzo digital impecable o sacados del cuadro más impresionista hindú.

Detrás de este gran despliegue visual que abruma a nuestros ojos en cada plano, secuencia y escena, se encuentra el trabajo de los directores de fotografía Pankaj Kumar y Mahesh Limaye. Su labor logra una iluminación viva, brillante y excelsa que potencia la plasticidad de cada encuadre, logrando que la transición entre los suntuosos palacios y los entornos del bosque se sienta deslumbrante y natural, sin que la digitalización sea perceptible más allá de los puros efectos visuales de las criaturas. A este conjunto visual se une la infatigable compañera de la fotografía: una banda sonora compuesta por A.R. Rahman y Hans Zimmer. Una partitura tan sutil y perfectamente hilada a la historia en sí que, por momentos, el espectador ni siquiera percibe su existencia, ya que se funde de manera orgánica con la narrativa para sostener la carga emocional de cada escena desde la sombra. Por el contrario, en otros instantes, nos taladra por dentro en su dramatización más elevada cuando el drama o los enfrentamientos aparecen en pantalla.

En resumen, Ramayana: El nacimiento de una leyenda se presenta como una propuesta cinematográfica de una belleza plástica incuestionable y un apartado técnico deslumbrante, pero que termina pesando en la butaca debido a los excesos de un metraje a todas luces innecesario (quizás en la versión que se verá en las salas sea más llevadera). Nitesh Tiwari regala un festín sensorial incontestable y cuenta con un trío protagonista cuya química humaniza el relato; sin embargo, la obsesión por la perfección digital merma la naturalidad. Todo está demasiado aséptico, incluso en el bosque y durante las peleas. Nadie puede dudar de que es una obra tan espectacular en su continente como fatigosa en su ritmo, la cual satisfará a los amantes de la fantasía mística pero que reabre el debate sobre la necesidad de poner freno a la desmedida duración del cine digital contemporáneo. Creo que es la primera vez que me enfrento a un coloso hindú de estas características.

Mi nota es: 7,5

Estreno en España: 6 de noviembre.

Reparto: Ranbir Kapoor, Ravii Dubey, Sai Pallavi, Sunny Deol, Yash, Arun Govil, Kajal Aggarwal, Indira Krishnan,Lara Dutta, Sheeba Chaddha y Rakul Preet Singh.

Productora: Monster Mind Creations// Prime Focus Studios.

Distribuidora en España: Sony Pictures Releasing de España.

viernes, 6 de noviembre de 2026

LOS MISERABLES: CRÍTICA DE CINE

                            Los Miserables está escrita y dirigida por Fred Cavayé

La trama nos muestra a Jean Valjean (Vincent Lindon), un hombre que se deja la piel trabajando por unos céntimos hasta que la desesperación lo empuja a robar una hogaza de pan, un error que le costará 19 años de cárcel. En el presidio, Valjean aprende a hacerse respetar a golpe de fuerza y rudeza. Tras recuperar su libertad, intenta rehacer su vida convirtiéndose en el próspero dueño de una fábrica de cristal. Sin embargo, su innata nobleza lo empuja a sellar una promesa con Fantine (Noémie Merlant), una obrera obligada a vivir separada de su pequeña Cosette (Megan Northam) para poder mantenerla. Cumplir con este juramento obligará a Valjean a batallar contra sus propios fantasmas y a esquivar los sombríos avatares del destino, mientras Francia se encamina hacia una sangrienta revuelta que empujará al pueblo a las barricadas. Una epopeya donde las vidas de Valjean, Cosette y el joven Marius (Vassili Schneider) colisionarán inevitablemente con la implacable obsesión enfermiza del inspector Javert (Tahar Rahim).

Los Miserables es una obra que siempre está en boga y enfrentarse hoy a ella implica cargar con el peso de un legado colosal que supera las cincuenta adaptaciones desde que Victor Hugo publicó su inmortal novela en 1862. En el terreno cinematográfico, la primera versión data de 1917 con “Los Miserables” de Frank Lloyd, a la que han seguido “Los Miserables” (1925) de Henri Fescourt, “Los Miserables” (1934) de Raymond Bernard –considerada hasta la fecha como la más fiel al texto original–, “Los miserables” (1958) de Jean-Paul Le Chanois, “Los Miserables: La leyenda nunca muere” (1998) de Bille August; y dejando un buen ramillete para no hacer demasiado pesado este apartado saltamos al gran impacto global que supuso la oscarizada versión musical de Tom Hooper en 2012 con Hugh Jackman y Russell Crowe. Por su parte, la televisión ha sabido aprovechar el tirón del material donde destaco la miniserie “Los Miserables” con el dúo Gérard Depardieu y John Malkovich, o también la cruda y notable “Los Miserables” de la BBC en 2018 con Dominic West. Todo este recorrido visual convive, además, con el fenómeno teatral de Alain Boublil y Claude-Michel Schönberg que, desde su explosión en Londres en 1985, se convirtió en el musical más longevo y exitoso de la historia. Es en este denso ecosistema donde la propuesta de Fred Cavayé debe encontrar su propia voz y, bajo mi modesta opinión, la encuentra notablemente.

Esta nueva adaptación de la gran novela de Victor Hugo toma como corazón el eterno duelo entre sus dos protagonistas masculinos, Valjean y Javert, quienes representan los dos bandos irreconciliables de la época. Por su lado, nos encontramos ante las estructuras del poder institucional, encarnadas en el orden implacable de la policía y la represión violenta del ejército. Del otro, late la respuesta de la calle: el pueblo llano, los estudiantes idealistas y, en sus márgenes más oscuros, aquellos arrastrados por la codicia más despiadada. Todo envuelto en un drama humano de grandes proporciones, donde Cavayé acierta al no quedarse en la superficie. El director exprime la psicología de este choque: un Jean Valjean que, pese a arrastrar el estigma de sus 19 años de cárcel, no se deja consumir por el rencor y canaliza su dolor en una búsqueda insaciable de bondad y redención, convirtiendo el cuidado de la pequeña Cosette en su motor vital. Frente a él, un inspector Javert fascinante que va más allá del cliché del villano; un hombre atormentado por su propio pasado delictivo que se ha reconvertido en un opresor enfermizo, utilizando la placa como un escudo para huir de sus propios fantasmas.

Más allá del colosal duelo actoral entre Vincent Lindon y Tahar Rahim, que provocan toda la tensión emocional cuando se enfrentan el uno al otro, entre las miradas, expresiones corporales y diálogos que se dispensan como puñales afilados; el verdadero músculo dramático de esta versión descansa en sus secundarios de lujo. Es imposible no quedarse con el matrimonio que regenta la posada –los icónicos Thénardier, interpretados magistralmente por Camille Cottin y Benjamin Lavernhe–, donde ella despliega una ambición posesiva y despiadada mientras él se revela como un pobre infeliz, un cobarde que sobrevive dócilmente a la sombra de su mujer. Pero el gran acierto de Cavayé es el retrato del relevo generacional, encarnado en cuatro de los jóvenes que sirven de perfecta representación de esa juventud rebelde e inconformista de su tiempo: por un lado, los hijos de los posaderos aportan un contraste brutal: Gavroche –encarnado por Léonard Signoret– se muestra valeroso y decidido en primera línea de combate, mientras que Éponine vuelca su trágico destino buscando desesperadamente el amor de Marius. Por otro lado, la Cosette de Megan Northam fascina en su transición como esa joven que crece al amparo de su protector pero que, al madurar, comienza a desenterrar los dolorosos secretos de su pasado. Cierra este cuarteto Marius, interpretado por Vassili Schneider, el amor de ambas jóvenes, un idealista de clase alta que, renegando de sus privilegios, abraza con fe ciega la llamada de la revolución. Cuatro interpretaciones memorables que logran capturar con precisión quirúrgica el alma, las contradicciones y el romanticismo trágico de una época convulsa y oscura.

La película nos ofrece muchos simbolismos que nos acercan a la obra original, pero quizás el elemento que cohesiona el alma moral e incluso material de la película es el poderoso simbolismo de los candelabros de plata. Ese instante sagrado en el que el obispo entrega los valiosos objetos a un Jean Valjean capturado por la policía –transformando un robo evidente en un acto de generosidad suprema– se convierte en el auténtico epicentro de la función. Es ahí donde Cavayé filma con maestría el nacimiento de la luz: cómo en mitad de la miseria más absoluta y rodeado de mezquindad ambiental, puede florecer la bondad pura y el recuerdo de quien le salvó. A partir de ese perdón inesperado, la obra se transforma en una bellísima odisea sobre la redención, la búsqueda insaciable del bien e incluso la flagelación; un viaje donde Valjean renuncia al rencor como tal para convertirse en un faro de esperanza para los desamparados. Esta carga dramática se traslada de forma brillante a la pantalla mediante la atmósfera de la fábrica de vidrio, donde vemos a Fantine pulir las piezas bajo una presión asfixiante antes de ser provocada por una de sus compañeras y despedida injustamente. Una trágica secuencia que empujará a Valjean a redimir su culpa emprendiendo la búsqueda de la pequeña Cosette. Una búsqueda de la pureza en el cristal donde, tal vez, al acercar la copa a los labios, se refleje la mirada de quien la porta.

En el apartado puramente técnico, la película se revela como un absoluto triunfo formal. Los decorados son de diez: cada objeto, estancia y callejón están cuidados al milímetro, así como las barricadas; destilando ese mimo obsesivo por el detalle histórico que suele caracterizar a las grandes producciones francesas. A este impecable diseño de producción se alinea de forma brillante la fotografía de Denis Rouden. El operador despliega una paleta cromática donde predomina una atmósfera de tonos apagados, sucios y desaturados para retratar la miseria del pueblo llano, un acierto visual que contrasta con el vestuario luminoso y opulento que visten las clases altas. Esta potencia visual se apoya en una dirección de cámara que juega con un rico abanico de encuadres, transitando desde imponentes e impactantes planos aéreos hasta unos asfixiantes primeros planos que capturan la verdad de los actores. Un despliegue visual que, de la mano de un montaje milimétrico y sumamente inteligente, logra el milagro de insuflar agilidad, dinamismo y un ritmo vibrante a un metraje de larga duración –sus 178 minutos–. Coronando este envoltorio sensorial, la banda sonora de Christophe Julien realiza un trabajo dramático formidable; su partitura se convierte en el metrónomo emocional del film, modulando el tempo de las escenas con sutileza para transitar con total fluidez desde el intimismo más desgarrador hasta culminar en el estruendo bélico de las batallas en las barricadas.

En definitiva, esta nueva versión de Los Miserables se desmarca como una obra notable que esquiva con inteligencia el academicismo plano para transformarse en un drama vivo, vibrante y de una vigencia social arrolladora. Fred Cavayé no solo rinde un escrupuloso tributo al inmortal texto de Victor Hugo, sino que logra que sus tres horas de metraje respiren con el pulso tenso de nuestro presente. Sostenida por un duelo interpretativo de primer nivel entre Lindon y Rahim, un soberbio plantel de jóvenes promesas y una factura técnica impecable, la cinta demuestra que las grandes historias nunca mueren si se filman con el corazón en un puño y el respeto que merecen. Una cita cinematográfica obligatoria que removerá la conciencia de los espectadores. Una película imprescindible que devora la pantalla desde las sombras de la miseria hasta la luz de la redención.
Mi nota es: 8

Estreno en España: 6 de noviembre.

Reparto: Vincent Lindon, Tahar Rahim, Camille Cottin, Noémie Merlant, Benjamin Lavernhe, Vassili Schneider, Megan Northam, Marie Colomb, Louis Peres, Frédéric Pierrot, Léonard Signoret, Myriam Boyer, Joaquim Fossi, Jean Chevalier, Juliette Gasquet, Giorgia Sinicorni, Didier Flamand, Giulia Sagnier, Vincent Colombe, Egor Morozov, Frans Boyer, Agustín Bruzzone, Timothée Guérois-Desoulière, Serge Beuchat, Ryan Fartout, Sonia Joubert y Philippe Arnaud.

Productora: Eskwad// Curiosa Films// Studiocanal// TF1 Films Production.

Distribuidora en España: Beta Fiction Spain.

Filmografia: El guionista y director autodidacta, Fred Cavayé, cuenta con los cortometrajes: “Jean-René” (1996), “J” (1999), “Chedope” (2001), “À l'arraché” (2003) y “Les Infidèles- Le Prologue” (2012). Y los largometrajes: “Pour elle” (2008), “À bout portant” (2010), “Mea Culpa” (2014), “Radin! (Manual de un tacaño)” (2016), “Le jeu” (2018), “Adieu Monsieur Haffmann” (2021), “Les Chèvres!” (2024) y este año nos presenta “Los miserables” (2026).