ROOFMAN: UN LADRÓN EN EL TEJADO

Roofman: Un ladrón en el tejado, está escrita y dirigida por Derek Cianfrance compartiendo guion con Kirt Gunn. “El misterioso hombre del techo”

Jeffrey Manchester (Channing Tatum), es un exmilitar del ejército de los Estados Unidos, actualmente en paro, divorciado y con tres hijos. Su mejor amigo y compañero en el ejército, Steve (LaKeith Stanfield), le recuerda que su gran don es la observación, que por eso fue reclutado. Jeffrey aprovecha su habilidad para robar en un McDonald`s entrando por el techo y siendo sorprendido por tres empleados, a los que educadamente les manda introducirse en la cámara frigorífica, pero antes se quita su chaqueta para que el empleado que está en camisa, no pase frío. Es un hombre extremadamente educado.

Unos años más tarde y tras escaparse de la cárcel, decide introducirse en un Toys “R” Us. En él encuentra un lugar perfecto para permanecer escondido de la policía y tras descubrir un manual de sistema de seguridad, crea su propio espacio desde el que puede acceder a las cámaras y al sonido del establecimiento. Será a través de uno de los monitores que controla las cámaras,  cuando conocerá a una de las empleadas, Leigh (Kirsten Dunst), por la que empezará a sentir una atracción especial.

El guionista, director y productor, Derek Cianfrance, estudió en Green Mountain High School y se graduó en producción cinematográfica en la Universidad de Colorado en Boulder. Debutó con el largometraje “Brother Tied” 1998, “Blue Valentine” 2010, “Cruce de caminos (The Place Beyond the Pines) 2012, “La luz entre los océanos” 2016 y este año nos presenta “Roofman: Un ladrón en el tejado” 2025. Cuenta con el mediometraje documental “Cagefighter” 2012, los cortometrajes “Hennessy x NBA: Shattered” 2023 y “Apple: The Relay” 2024 y la miniserie “La innegable verdad” 2020.

Las historias reales siguen cautivando, funcionando y cada día ocupando mayor espacio en la gran pantalla, compitiendo con el resto de los géneros cinematográficos y en la mejor de las ocasiones buscando la originalidad en la puesta en escena. Roofman entra en ese apartado, pues tras su visionado resulta particularmente singular. En ella se alterna la comedia con el drama. El drama familiar de un hombre desesperado, que tras cumplir con su deber como patriota, nadie se acuerda de él, ni siquiera para ofrecerle un trabajo digno por pequeño que sea y con él, poder mantener a la familia que adora; mientras que desde el punto de vista cómico, seremos testigos de las situaciones a las que se debe enfrentar en el día a día.

Un hombre sencillo y tranquilo, respetuoso y atento con todo el mundo, resignado a ser un ladrón, al estar convencido de que no tiene otra salida. Durante un tiempo sobrevive gracia a los M&M`s que encuentra como único alimento en el local, se asea en los baños de los empleados. Un “figura”, como se le llamaría en muchos ambientes, que durante dos años llegó a cometer más de 40 rabos, padeció la humillación de ser detenido durante el cumpleaños de su hija pequeña y condenado a 45 años de cárcel, lo que le llevó a perder todo contacto con el entorno familiar. Si no habéis leído nada respecto a él, no lo hagáis, pues esto solo es una pequeña pincelada de lo que el destino le tenía reservado. Un caramelo en dulce para un actor que lo da todo, Channing Tatum, quien carga sobre sus hombros, con el peso de la obra. Está magnífico, excepcional, divertido, dramático y sobretodo, desprendiendo ese aura de humanidad por cada uno de sus poros. Desde la primera escena en la que vemos al bueno de Tatum, empatizamos tanto con él como con el personaje; un personaje al que iremos descubriendo, con cada paso que da y que ofrece múltiples aristas.

Estamos ante una película honesta, que ofrece lo que promete, pues Derek se olvida de todo artificio que pueda distraer al espectador para acercarlo y hacernos partícipes de la vulnerabilidad e intimidad del personaje. Conocer los motivos que le llevan a cometer los atracos a la vez que se percibe al hombre bueno, educado y respetuoso que no puede disimular, como tampoco el romanticismo que alberga su corazón. Un ser noble al que el destino o siendo más precisos, la sociedad, le ha vuelto la espalda. Un ser que aún conserva al niño que lleva dentro, solo hay que ver de los objetos que se rodea para crear su entorno personal dentro del Toys “R” Us.

Resumiendo, Roofman: Un ladrón en el tejado, decide, a través de su trama, arropar incondicionalmente a sus personajes, en especial a sus dos protagonistas principales, que además del gran trabajo de Channing Tatum, del que ya he hablado, cuenta con la impecable interpretación de Kirsten Dunst, dando vida a Leigh, la trabajadora de la que se enamora. Cuando ambos coinciden en el cuadro la pantalla, la narración se refuerza y nos convierten en sus cómplices, pues estamos ante personajes de carne y hueso, que ríen, lloran, sufren, crean lazos de amistad y piensan en el día a día, sin cuestionarse mucho más. ¿Es sobrevivir su objetivo primordial?

Para terminar, mención especial merecen la fotografía de  Andrij Parekh, quien ha sabido captar a través del objetivo, la naturalidad y sencillez de lo cotidiano, sin adornos, en el transitar de estos personajes, así como de los espacios que les rodean, para detenerse en lo que el espectador realmente desea ver. También destacaría la banda sonora que rubrica Christopher Bear.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 12 de diciembre.

REPARTO: Channing Tatum, Kirsten Dunst, Peter Dunklage, Uzo Aduba, Ben Mendelsohn, Juno Temple, Lakeith Stanfield, Melonie Diaz, Tony Revolori, Molly Price, Emory Cohen, Lily Collias, Michael Harding, Tom Rascoe, Steve Caston, Brandon Parker, Jimmy O. Yang, Gabe Fazio, Javier Molina, Kennedy Moyer, Gabriella Cila, Esmé McSherry, Keya Hamilton, Kira Kuic, Kathryn Stamas, Elizabeth and Olivia Dawson, Dan Maks, Erika Jackson, Craig Black, Kristy Concepcion, Veronica Toth DeSetefano, Karen Edwards, Willie Tyrone Ferguson, Vedra Grant, Brent Gribble, Isaiah Hyman, Jobie James, Melissa Milch, Art Newkirk, Logan Newkirk, Luciana Newkirk, Lucretia Newkirk, C. Chad Williams, Alissa Marie Pearson, Robert E. Stevenson y Rusty L. Stewart.

PRODUCTORA: 51 Entertainment// Hunting Lane Films// Limetlight.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Diamond Films España.

ETERNITY: CRÍTICA DE CINE

ETERNITY está dirigida por David Freyne compartiendo guion con Patrick Cunnane.

Joan (Elizabeth Olsen/ Betty Buckley) y Larry Cutler (Miles Teller/Barry Primus) van discutiendo de sus cosas en el coche hasta llegar a casa de sus hijos, donde se reúnen para celebrar y conocer el género del bebé. Una de las hijas saca una caja de viejas fotos y le enseña a Larry una en la que se ve a su mujer con su primer marido, Luke (Callum Turner), un guapo y apuesto soldado que falleció en la guerra de Corea. Larry se atraganta y muere despertando a bordo de un tren que llega a una estación muy particular. Desorientado, es recibido por Anna (Da`Vine Joy Randolph), su coordinadora después de la vida, con el fin de adaptar a Larry a su nuevo estado y ayudarlo a decidir el lugar en el que quiere pasar su eternidad.

Cuando Larry está a punto de cruzar a su destino final, se encuentra con Joan, que acaba de fallecer, pero a ese reencuentro también acuden Luke, su primer marido, quien lleva esperándola desde el primer día y su coordinador Ryan (John Early). Joan se siente perpleja por cuanto la rodea y el estar frente a sus dos grandes amores. Tendrá, como todos, una semana para decidir si quiere vivir su eternidad con alguno de los dos o…

El escritor y director, David Freyne, estudió en la University Collage de Dublín logrando una maestría en cine, tras finalizar la carrera, cofundó la productora “Tilted Pictures”. Debutó en la dirección con el cortometraje “The Man in 301” 2008 al que han seguido “”The Mill” 2009, “Passing” y “Handheld Horror: Take 6” en 2010, “The Tree” 2013 y “The First Wave” 2014. Cuenta con la serie documental para televisión “Yes I Cam” 2011. En el largometraje debutó con “The Cured” 2017 al que han seguido “Dating Amber” 2020 y este año nos ofrece “Eternity” 2025.

En los tiempos convulsos que vivimos, bienvenidas las películas amables que nos hagan reír y emocionarnos, con narraciones terrenales no exentas de esa chispa de fantasía que nos transporte a la ensoñación, a los deseos y al relax; mientras nuestras mentes reflexionan sobre lo sustancial de la vida, del amor, de los sentimientos y de las relaciones, a las que en ocasiones no damos la suficiente importancia. Seguramente durante la proyección o al salir de la misma, pensarás en algún pasaje de tu vida y te dirás “¿Qué hubiera sucedido si…?”

David Freyne junto a Patrick Cunnane, nos invitan a viajar por el túnel de la vida, los sentimientos y el destino, aunque de forma un tanto particular, junto a este trío protagonista. Un triángulo amoroso donde Joan, deberá elegir entre sus dos amores: Larry y Luke, antes de decidir en qué lugar pasará su eternidad con uno o quizás sin ninguno; en sus manos queda. Cada uno de ellos fue importante en su anterior vida, el primero, su gran amor de juventud que se truncó cuando Luke murió en la guerra de Corea y Larry, el hombre con el cual ha vivido prácticamente toda su transitoriedad  terrenal, creando una gran familia y pasando, como sucede a todo mortal, por momentos malos, no tan malos, buenos e imborrables.

Un filme que juega con el romanticismo, el divertimento y que nos solicita cavilar sobre el sentido del ser, pues en esta existencia que nos ha tocado por azar del destino, la mayoría de los humanos y no humanos, entre otras cosas valiosas, buscamos a nuestra media naranja para vivirla juntos, pero… ¿Qué sucedería si cuando cruzas al otro lado te topas con los amores  con los que has sido feliz, conservando grandes recuerdos?

Eternity se rodea de un trío perfecto que me trajo recuerdos de las comedias de situación de los años 40, que he visto por decenas en televisión. El filme posee la esencia y el encanto de lo primario, formal, puro, sin maldad ni dobleces y porque no decirlo, con ese toque ñoño; pero que le sienta muy bien a la obra, porque lo que te ofrece te hace sentir bien, esbozar sonrisas e incluso creer, por un par de horas,  en esos mundos que solo existen en las nubes de algodón y en la pantalla blanca de la sala de cine. Luego, tras el encendido de las luces, tocará enfrentarse a la cruda realidad.

El filme cuenta con un excelente ritmo gracias al ingenioso, aunque un tanto predecible guion, que sinceramente poco importa si te adelantas en los acontecimientos, cuando te estás divirtiendo. Una dirección muy juguetona y cinco actores que persiguen entretenernos en todo momento y que estoy convencido que ellos, también lo disfrutaron y para terminar, como filme idealizado nos regala una fotografía en tonos suaves, relajantes y planos muy clásicos en la mirada de Ruairi O`Brien. La obra está revestida por la apacible banda sonora de Dave Fleming. Personalmente me ha encantado, pues salí de la sala en un estado de placidez absoluta y eso es todo un regalo, para los tiempos que vivimos.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 5 de diciembre.

REPARTO: Elizabeth Olsen, Miles Teller, Callum Turner, John Early, Olga merediz, Da´Vine Joy Randolph, Betty Buckley, Barry Primus, Olga Petsa, Danny Mac, Panta Mosleh, Kristina Capati, Erik Gow, Jeanie Cloutier, Kyle Warren, Ken Boyd, Devielle Johnson, Riun Garner y Jeff Sanca.

PRODUCTORA: A24// Star Thrower Entertainment.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: A24

NÚREMBERG: CRÍTICA DE CINE

 

Núremberg está escrita y dirigida por James Vanderbilt. Adaptación libre del libro “El nazi y el psiquiatra” de Jack El-Hai.

En el prólogo se nos muestra el final de la II Guerra Mundial  a través de un grupo de militares custodiando a los supervivientes de uno de los campos de concentración. Un coche hace sonar su claxon con insistencia para que lo dejen pasar. En su interior viaja Hermann Göring (Russell Crowe) quien al salir del auto, deja a los presentes sorprendidos. Tras el fundido a negro nos encontramos con los preparativos de los juicios de Nuremberg. El psiquiatra estadounidense Douglas Kelley (Rami Malek) ha sido contratado para determinar si los prisioneros oficiales nazis cuentan con sus facultades para ser juzgados por sus crímenes de guerra, entre ellos conocerá a Hermann e intentará atraerlo a su terrero.

El guionista, productor y director de cine James Vanderbilt, estudió y se graduó en la St. Paul´s School y en La Universidad del Sur de California. Su actividad más importante ha estado relacionada con la escritura de guiones. Debutó en la dirección con “La verdad” 2015 y este año nos ofrece “Núremberg” 2025.

Núremberg llega a las salas coincidiendo con el 80 aniversario del proceso, del mismo nombre, que comenzó el 20 de noviembre de 1945 y finalizó el 1 de octubre de 1946. Juicio dirigido por un Tribunal Militar Internacional, por el que desfilaron 240 testigos y en el que se leyeron unas 300.000 declaraciones. La sentencia que dictó el tribunal a los 22 acusados fue de: 12 condenas a muerte, 7 de prisión y 3 absoluciones. De esos acusados 4 se suicidaron durante o al finalizar el juicio; entre esos cobardes asesinos, se encontraba, Hermann Göring. Nada descubro, esto es historia, historia que James Vanderbilt, aun tomándose algunas licencias cinematográficas, ha sabido plasmar con agilidad y tensión emocional. Recordemos que en 1961  Stanley Kramer hizo su propia versión con el título de “¿Vencedores o vencidos? (El juicio de Nuremberg)”. Película que obtuvo un buen número de premios.

En la penumbra de la sala, la gran pantalla se estremece ante la presencia de una estrella indiscutible que logra invadir nuestra mente con su presencia y saber hacer, Rusell Crowe. Acomete una brillante y tensa interpretación. Cada movimiento, gesto, mirada, mueca e incluso en la palabra pronunciada, nos devuelve al asesino, al tirano, al embaucador y al cobarde; al que podemos leer sus pensamientos durante sus silencios. Junto a él un Rami Malek, como el psiquiatra estadounidense Douglas Kelley, que aunque su interpretación resulta muy acertada, Rusell se lo merienda en cada plano, escena o secuencia. Merece también ser destacado Michael Shannon como Robert H. Jackson. Este fantástico trío está rodeado de un elenco actoral muy importante, que ayudan a potenciar la obra entre los potentes enfrentamientos que van surgiendo entre ellos, pero sin duda los más destacables y disfrutables brotan entre Crowe y Malek.

Vanderbilt escribe un guion que divide en la pantalla en dos partes. En la primera nos presenta a los personajes  principales, entre ellos a uno de los mayores criminales de guerra que estuvo a cargo de “la solución final”, Hermann Göring y al psiquiatra estadounidense Douglas Kelley; en medio de los preparativos de uno de los juicios más dolorosos de la historia de la humanidad. Con firmeza, el director nos sumerge en el proceso, pero no se detiene solo en las intervenciones del numeroso grupo de acusados, los abogados, la fiscalía o el juez. James expone diferentes puntos de vista como el lado psicológico de los personajes, la tensión y la vida que se respiraba en el país tras la guerra, las espeluznantes imágenes de archivo de los campos que se proyectaron durante las sesiones judiciales o los diálogos que van despertando en nuestra mente, la sombra del nacismo y sus consecuencias.

Inevitablemente, al espectador le provoca un extraño escalofrío al sentir que todo ese movimiento de opresión, engaños, deshumanización y ansias de poder, ante el descontento que reinaba en Alemania en aquellos tiempos, está más cerca que nunca en la escena política internacional en la que nos encontramos. Un filme que nos alerta para no caer en los errores del pasado. Recordad que el mal siempre está al acecho y ataca cuando la presa se debilita como fiera hambrienta y en estos tiempos que corremos… Hay muchas fieras con hambre de poder.

Aun siendo conocedores de los acontecimientos de ese pasado negro y bajo una duración de dos horas y media de metraje, el filme se ve con gran interés sin decaer en ningún instante, gracias al enérgico guion, la delicada y firme dirección, las extraordinarias interpretaciones y por supuesto, al esmerado montaje de Tom Eagles, la fotografía de Dariusz Wolski, con planos ajustados y equilibrados al contexto de la acción y la dramática y densa banda sonora en la partitura de Brian Tyler.

Finalizo con la sensación de inquietud que se despertó en mí cuando salí de la proyección, por lo que creo que este filme, al igual que otros, documentales entre ellos, deberían ser vistos por quienes piensan que los tiempos de la dictadura y del nacismo, fueron mejores, cuando ni siquiera habían nacido ni son conscientes del dolor y la esclavitud que ocasionaron. Por favor, no repitamos la historia y que ésta se quede en el lugar que está, en los libros.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 28 de noviembre.

REPARTO: Russell Crowe, Rami Malek, Leo Woodall, John Slattery, Mark O. Brien, Richard E. Grant, Michael Shannon, Colin Hanks, Wrenn Schmidt, Lotte Verbeek, Lydia Peckham, Andreas Pietschmann, Paul Antony-Barber, Wolfgang Cerny, Dan Cade, Donald Sage Mackay, Dieter Riesle, Wayne Brett, Ralph Berkin, Michael Sheldon, Tom Keune, Roderick Hill, Brett Keating, Steven Pacey, Richard Kerékgyártó, Jeremy Wheeler, Philippe Jacq, Barney Taylor, Tamas Nadas, Billy Rayner, Alex Diehl, Gyula Mesterházy, András Korcsmáros, Blake Kubena, Carl Achleitner, Fleur Bremmer, Sam Newman, Laurence pears, Laura Bóta, Vazul Magyar, István Áldott, Adam Pelyhe e István Szüle.

PRODUCTORA: Bluestone Entertainment// Walden Media.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: DeAPlaneta.

RUNNING MAN: CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre Reino Unido y Estados Unidos, Running Man está dirigida por Edgar Wright compartiendo guion con Michael Bacall, quienes adaptan la novela de Stephen King. “¿No te has preguntado si el concurso está amañado?”

Ben Richards (Glen Powell), con su hija enferma entre los brazos, discute con la empleada de una empresa, al negarle un puesto de trabajo. Ella incluso le reprocha que lleve a su hija para dar lástima. Sale desesperado de la oficina y se detiene para ver en la televisión el spot sobre la próxima edición de The Running Man, el programa más popular y violento de la cadena. Un juego de supervivencia en el cual los participantes deben evadir durante 30 días a asesinos profesionales. Cuanto más tiempo sobreviva y a más asesinos logre derrotar, mayor será el premio. Al regresar a casa Ben lo habla con su esposa Sheila Richards (Jayme Lawson) y ella le intenta disuadir, pero no lo consigue.

Ben mantiene una entrevista con el productor del programa Dan Killian (Josh Brolin) que ve en Ben un gran potencial ante la rabia, el coraje, la valentía, la rebeldía y la desesperación que alberga en su interior. Sin dudarlo, lo anima a que participe en el juego.

El guionista, productor y director, Edgar Wright, estudió en la Blue School de Wells y en Arts University Bournemouth donde se graduó en 1994. Debutó con el cortometraje “Dead Right” 1993 y dos años más tarde con el largometraje “A Fistful of Fingers” 1995 al que han seguido, “Zombies Parti (Una noche… de muerte)” 2004, “Arma fatal” 2007, “Scott Pilgrim contra el mundo” 2010, “Bien venidos al fin del mundo” 2013, “Baby Driver” 2017, “What the Hell Is It Time? Sparks Live in London”  y “Última noche en el Soho” ambas en 2021 y este año nos ofrece “Running Man” 2025. Cuenta con el documental “The Sparks Brothers” 2021, el cortometraje “Don`t” 2007, el telefilme “Straight 8” 2004 y capítulos para las series “Mash and Peas” 1996, “Alexei Sayle`s Merry-Go-Round” y “French and Saunders” en 1998, “Murder Most Horrid” y “Sir Bernard`s Stately Homes” en  1999, “Spaced” 1999/01. Las miniseries “Asylum” 1996, “Is It Bill Bailey?” 1998 y los videoclips “The Bluetones: Keep the Home Fires Burning” 2000, “Mint Royale: Blue Song” 2003, “Pharrell Williams: Gust of Wind” 2014, “Beck: Colors” 2018 además de los videos “The Man Who Would Be Shaun”, “Funky Pete” y “Fun Dead” en 2004.

Comentaros que en 1987 el director Paul Michael Glaser adaptó la novela de Richard Bachman, seudónimo de Stephen King, con poca fortuna. En aquella ocasión el actor que encarnaba a Ben Richards fue Arnol Schwarzenegger y Wright ha tenido la deferencia de rendir tributo a Arnol de una manera muy especial, que no os descubriré, pero que no pasa inadvertida e incluso, os despertará una sonrisa. En España se tituló “Perseguido”. Ahora Edgar Wright junto a Michael Bacall, nos acerca a una versión más potente, más violenta y fiel a la obra original.

Adrenalina en estado puro, es lo que se respira en este blockbuster espectacular y de alta tensión física y emocional. Durante sus dos horas y cuarto, la misión de Wright consiste en que no despeguemos la mirada de la pantalla y lo logra, tanto en sus escenas de acción frenéticas como en aquellas que aportan calma, para recuperar la respiración y que nos van dejando un poso amargo y una crítica feroz sobre esa sociedad distópica, que desgraciadamente no nos resulta tan desconocida. Por poner algunos ejemplos nos muestra las colas del hambre, la manipulación y  el control que algunos medios de comunicación llevan a cabo sin escrúpulos, adulterando la realidad con bulos y desinformación; el desempleo e incluso la pobreza sanitaria que sufren algunos países como Estados Unidos, en donde millones de ciudadanos no poseen ninguna cobertura, por su elevado costo; todo ello como telón de fondo del programa más violento, sanguinario y visto del país, con el único objetivo de mantener entretenidas a las masas y distraerles de sus verdaderos problemas.

Si bien, Edgar Wright es el gran artífice de este divertimento, la representación no sería posible sin su protagonista principal, el carismático Glen Power, quien aporta a su personaje la testosterona y humanidad, que precisa. La primera a través de la fuerza física, la masa muscular y la actitud ante las adversidades y la segunda, por el amor que profesa a su mujer e hija y por las que sin dudarlo, lo daría todo para que llevasen una vida mejor, abandonando el suburbio en el que residen; además ese padre coraje, posee otro ingrediente que le hace peligroso, su ira irrefrenable. Un papel que le viene como anillo al dedo a Power. Un lobo solitario que reparte estopa a diestro y siniestro.

Por todo ello y aunque me repita, estamos ante un espectáculo brillante con sus dosis, además de la acción y violencia mencionadas, de comedia y drama, que ha contado con la fotografía de Chung Chung-hoon y la enérgica banda sonora de Steven Price, junto a unos potentes y realistas efectos especiales. Y llegado a este punto, mejor es que me retire para que disfrutéis de este vertiginoso thriller.

Mi nota es: 8,5

ESTRENO EN ESPAÑA: 21 de noviembre.

REPARTO: Glen Powell, William H. Macy, Lee Pace, Michael Cera, Emilia Jones, Josh Brolin, Colman Domingo, Jayme Lawson, Sean Hayes, Katy O`Brian, Karl Glusman, Daniel Ezra, David Zayas, Lee Charles, Sandra Dickinson, Slaine, Sophie Simnett, Olunike Adeliyi, Joey Ansah, Brandon Burke, Alfredo Tavares, Bill O`Nell, Craig Douglas, John Paul Wagner, John Addison, Suzanne Prescott, Tom Mackley, Law X, Angelo Gray, Clarisse Encontre, Ivan Rangelov, Evgenios Kakolyris, Mason Houltram, Alice Bennett, Rene Costa, Ross Donnelly, Tony McCarthy, Kevin Nolan, Felicita Ramundo, Poppy Townsend, Chi Lewis-Parry, Martin Herlihy, Georgia Goodman, Danny Fehsenfeld, Graeme Dalling, Thea Achillea, Jack Johnson, Kasey Iliana Sfetsios y Pierre Bergman.

PRODUCTORA: Complete Fiction// Genre Films// Paramount Pictures.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Paramount Pictures Spain.

LA LARGA MARCHA: CRÍTICA DE CINE

La larga marcha está dirigida por Francis Lawrence con guion de J.T. Mollner que adapta la novela de Stephen King.

Tras una cruenta guerra, Estados Unidos se haya bajo un régimen militar totalitario. La sociedad conservadora y distópica que dirige el país ha creado un juego retorcido y cruel. 50 Jóvenes representantes de cada uno de los estados participarán en una larga marcha de 533 kilómetros. Los participantes no se pueden detener en ningún instante o bajar de una velocidad menor a 5km/h. Si así lo hiciera alguno de ellos, sería avisado tres veces y si no avanza, sería eliminado. Solo puede quedar uno, quien recibirá como premio, sin límites, aquello que más desee. Entre esos jóvenes conoceremos a sus dos protagonistas principales Ray (Cooper Hoffman) y Pete (David Jonsson), que llevarán los números 47 y 23, respectivamente. Durante todo el recorrido, los 50 jóvenes estarán  custodiados por el ejército.

El director de videoclips y cine, Francis Lawrence, tras realizar sus estudios secundarios en Austria se trasladó a Estados Unidos, donde obtuvo su título de Bachiller en Producción Fílmica en la Loyola Marymount University Film School. Comenzó a trabajar como asistente de cámara y más tarde se asoció con su ex compañero Mike Rosen, con quien comenzó a filmar vídeos musicales. Debido a su genialidad y originalidad en la escritura de guiones cortos para vídeos, pronto alcanzó la fama entrando a formar parte de una gran compañía, trabajando con importantes artistas. En 1998 subió un importante escalón cuando Aerosmith le pidió filmar “I Don´t Want to Miss a Thing”, tema que formó parte del soundtrack oficial de “Armageddon”. Para televisión ha dirigido episodios de “Kings” 2009, “Touch” 2012/13, “Gotham” 2012 y “See” 2019… Y en el cine debutaría como director con “Constantine”2005,  “Soy leyenda” 2007, “Agua para elefantes” 2011, “Los juegos del hambre: en llamas” 2013, “Los juegos del hambre: Sinsojo- Parte 1” 2014, “Los juegos del hambre: Sinsojo- Parte 2” 2015, “Gorrión Rojo” 2018, “El país de los sueños” 2022, “Los juegos del hambre: Balada de pájaros cantores y serpientes” 2023 y este año 2025 estrena “La larga marcha”.

Muchas han sido las novelas del gran escritor de suspense y terror Stephen King, que a lo largo de las décadas han desfilado por la gran pantalla, sorprendiendo a los espectadores, con sus narraciones. La primera de sus novelas se publicó en 1974 y se adaptó dos años más tarde por Lawrence D. Cohen y Paul Monash, siendo Brian De Palma el director que nos desconcertó y aterró con “Carrie”, pero si somos fieles al orden de escritura, “La Larga Marcha” es su primera obra y que no vio la luz hasta 1979, bajo el seudónimo de Richard Bachman. Y ya que estamos, aprovecho la ocasión, por si es de vuestro interés, que este año, del que ya queda poco, se han estrenado dos películas basadas en sus novelas: “The Monkey” (21 de febrero) y “La vida de Chuck” (17 de octubre). En el mismo mes pero el día 27, llegó la serie “IT: Bienvenidos a Derry”, en el día que publico esta reseña, se estrena “La larga marcha”, que ya de entrada os recomiendo y la próxima semana del 21 de noviembre, nos visitará “Running Man” también escriba bajo el seudónimo de Richard Bachman.

La larga marcha se nos presenta como un filme sobrio, que cuenta con pocos elementos pero en contraposición, es rico en diálogos. Diálogos que irán dando forma a las interesantes conversaciones que mantienen la mayoría de los jóvenes durante las horas, los días y los más de 500 kilómetros por recorrer, sin poder detenerse para nada y cuando digo nada, es nada. Si quieren hacer sus necesidades, las harán caminando, como veremos en más de una ocasión. Si tienen que comer, beber o lo más importante, dormir, lo realizarán sin bajar el ritmo; para lo cual tendrán que contar con la complicidad de sus propios compañeros, que no siempre están dispuestos a cooperar, lo que provocará, que entre el cansancio, las ida de olla, las peleas y lo ya expuesto; la carretera se vaya sembrando con los cadáveres y la sangre de los menos afortunados.

El filme se apoya, principalmente, en dos de los actores: Cooper Hoffman y David Jonsson que interpretan a Ray y Pete respectivamente y cuyas naturales y emotivas interpretaciones, captarán la atención del espectador; pero también otros irán ofreciendo sus puntos de vista sobre los sueños rotos y los que persiguen, las vidas sufridas, las inquietudes, los recuerdos e incluso el enzarzarse en batallas dialécticas. Les veremos llorar y reír, así como cantan, bailar y hasta saltar; estos últimos actos nos cuesta comprenderlos, sabiendo que las fuerzas van flaqueando con cada kilómetro recorrido. A través de sus historias, de los flashbacks y de lo que se nos muestra en el camino, la obra va desplegando su crítica social, política y familiar.

Resumiendo, la larga marcha cuenta con una dirección muy comedida, importantes interpretaciones que nos mantienen en tensión, una  potente y dramática fotografía de Jo Willems y la sobrecogedora banda sonora en la partitura de Jeremiah Fraites. Nada más os quiero contar, salvo que os la recomiendo, pues en mi opinión resulta un ejercicio muy interesante de ver y escuchar.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 14 de noviembre.

REPARTO: Cooper Hoffman, David Jonsson, Judy Greer, Mark Hamill, Charlie Plummer, Roman Griffin Davis, Garrett Wareing, Ben Wang, Jordan Gonzalez, Joshua Odjick, Tut Nyuot, Keenan Lehmann, Teagan Stark, Athena Barten, Noah de Mel, Daymon Wrightly, Lam An, Ken, Steen, Kara Myskiw e Isabella Ravden.

PRODUCTORA: Lionsgate// Vertigo Entertainment.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Diamond Films España.

AHORA ME VES 3: CRÍTICA DE CINE

Ahora me ves 3 está dirigida por Ruben Fleischer con guion de Seath Grahame-Smith, Gavin James, Michael Lesslie, Eric Singer, Neil Widener, Rhett Reese y Paul Wernick.

Tras un impactante prólogo donde conoceremos a la nueva generación de ilusionistas compuesta por Charlie (Justice Smith), Bosco (Dominic Sessa) y June (Ariana GreenBlatt), entran en juego los cuatro jinetes originales: J. Daniel Atlas (Jesse Eisenberg), Henley Reeves (Isla Fisher), Jack Wilder (Dave Franco) y Merritt McKinney (Woody Harrelson). Los siete junto a Thaddeus Bradley (Morgan Freeman) se deberán enfrentar a Veronika Vanderberg, una villana interpretada por Rosamund Pike. Y no, no os pienso contar nada más, porque la ilusión es mejor disfrutarla desde la sorpresa, pero de entrada, lo que sí os puedo asegurar, es que el espectáculo está más que asegurado, en un filme para divertirse de principio a fin.

El productor y director, Ruben Fleischer, se graduó con el título en Historia en la Universidad Wesleyan. Se mudó a San Francisco para trabajar como programador free lance  y animado por un compañero de estudios, entro a trabajar en la oficina de guionistas de la serie “Dawson´s Creek” 1998. Sus primeros trabajos en la dirección estuvieron relacionados con los comerciales para empresas como ESPN, Burger King, Eurostar y McDonald´s para saltar al cortometraje con “The Girls Guitar Club” 2001,  “Masturbación” 2007, “Lincoln Navigator” 2008 o “10 minutes” 2010. Debuta en el largometraje con “Bienvenidos a Zombieland” 2009 continuando con “30 minutos o menos” 2011, “Gangster Squad, Brigada de élite” 2013, “Venom” 2018, “Zombieland: Mata y remata” 2019, “Uncharted” 2022 y este año nos llega “Ahora me ves 3” 2025. Recientemente también ha dirigido el cortometraje documental “A Day in the Life with Tom Holland” 2025. Para televisión ha realizado capítulos para series como “Jimmy Kimmel Live!” 2003/06, “¡Thunes” 2007, “Between Two Ferns with Zach Galifianakis” 2008,  “Funny or Die Presents…” 2010, “Escape My Life” 2012, “Tubbin`with Tash” 2013, “Marry Me” 2015,  “American Housewife” 2016, “Santa Clarita Diet” 2017, “Stumptown” 2020, “Superstore” 2015/21 y “St. Denis Medical” 2024. Los telefilmes “The List” 2013 y “Spaced Out” 2017 y los videos musicales “Electric Six: Dance Commander” 2003, “M.I.A.: Galang” 2004 y “Kid Sister Feat, Kanye West: Pro Nails” 2007.

Llega la tercera entrega de “Ahora me ves” que se inició en 2013 con “Ahora me ves” de Louis Leterrier, continuando con “Ahora me ves 2” 2016 de Jon M. Chu y este año, casi 10 años más tarde, nos llega, de la mano de Ruben Fleischer, “Ahora me ves 3” para el disfrute de los fans y de quienes se acerquen a esta saga por primera vez, pues aun siendo una tercera entrega, nada tiene que ver con las anteriores, pues cada historia, es diferente e independiente.

En mi modesta opinión lo que sí os puedo afirmar a los amantes del thriller, acción, aventuras, suspense, robos y magia de la buena, es que no vais a despegar la mirada de la pantalla a lo largo de su metraje. De entrada os invito a hacer buen acopio de palomitas con refresco incluido, no vaya a ser que se os seque la garganta u os atragantéis con una de ellas y ya de paso, acomodaros en la butaca, porque esta nueva obra va más allá de lo esperado. También de paso os recomiendo que si aún no habéis visto el tráiler no lo hagáis, ni leáis nada al respecto. Cuanto menos sepáis, más la vais a gozar. Es magia, así que déjate llevar, sin que nadie te sople en el oído. Activa los sentidos  y que viajen por el mundo de la imaginación junto al mago Fleischer y el nutrido grupo de guionistas que han intervenido en la escritura y por supuesto, de quienes delante de la cámara te llevarán de un lado a otro, a una velocidad vertiginosa. Pestañea lo menos posible.

Ahora me ves 3 cuenta con una excepcional fotografía, una iluminación deslumbrante y unos encuadres dignos del mejor de los maestros. Cada ángulo, cada plano, cada escena y decorado, están perfectamente planificados, junto a los sofisticados efectos visuales que se nutren de espejos, puertas, ascensores, urnas mortales, pasillos, cuadros que son más que obras de arte y… todo lo que un gran mago, a gran escala, precisa. Cada imagen, cada truco y no truco, cada vista aérea y las terrestres incluidas; han sido recogidas por la elegante fotografía de George Richmond, quien se deja acompañar por una banda sonora que estimula nuestros sentidos, a través de la partitura de Brian Tyler. Una delicia visual y auditiva.

Llega el momento de ellos, los cuatro jinetes que se han tomado su tiempo para regresar a los cines y sorprendernos con el virtuosismo de su magia llena de matices, colores, sensaciones y emociones a través de un equipo unido y cómplice. En ocasiones no se precisa más que una mirada, para saber lo que se busca y esa búsqueda es sorprender al espectador más exigente. A Los cuatro jinetes que ya conocemos de las dos anteriores entregas y que nos traen tantos buenos recuerdos, se unen un grupo de jóvenes que sin duda, regresarán muy pronto a la gran pantalla con una nueva aventura. No voy a destacar a ninguno, pues el grupo trabaja en sinergia absoluta. Bravo por ellos y bravo por la dirección actoral que lograr esa comunión entre las dos generaciones.

Nada más quiero contaros, aunque me gustaría hablaros de esos decorados de exteriores tan brillantemente capturados, los destellos cómicos, de jugar tan brillantemente con el espectador, de los diálogos que merecen ser escuchados y asimilados, de la carrera del nuevo coche que se nos presenta, del lujo que les rodea y sobre todo, de hacernos olvidar el mundo real durante los 113 minutos de metraje.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 14 de noviembre.

REPARTO: Jesse Eisenberg, Woody Harrelson, Dave Franco, Isla Fisher, Morgan Freeman, Rosamund Pike, Justice Smith, Dominic Sessa, Ariana Greenblatt, Lizzy Caplan, Michael Caine, Daniel Radcliff y Mark Ruffalo.

PRODUCTORA: Lionsgate// Summit Entertaiment// Epic Films// Reese Wernick Productions// The Fusion Media.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: DeAPlaneta.

A PESAR DE TI: CRÍTICA DE CINE

 

A pesar de ti está dirigida por Josh Boone con guion de Susan McMartin. “Su traición no condicionará el resto de mi vida”

Cuatro jóvenes viajan en un monovolumen, Morgan Grat (Allison Williams), su hermana Jenny Davidson (Willa Fitzgerald), el novio de Morgan, Chris Grant (Scott Eastwood) y un amigo, Jonah Sulliva (Dave Franco). Morgan, durante una fiesta en una playa,  le comenta a Jonah que está embarazada de Chris. Pasan los años y descubrimos que Morgan y Chris tienen una encantadora hija adolescente, Clara (Mckenna Grace) y que su hermana Jenny terminó casándose con Jonah con quien tiene un bebé de nombre Elijah. Por otro lado, Morgan es una madre protectora que no quiere que su hija Clara cometa el mismo error que ella, quedar embarazada siendo joven. Clara está enamorada de un joven llamado Miller Adams (Mason Thames) un chico inteligente, cabal y sumamente cariñoso. Todo parece maravilloso hasta que llega una impactante noticia a la familia y… Vamos a dejarlo aquí.

El guionista, productor y director, Josh Boone, siendo muy joven grababa películas en vídeo, junto a sus amigos. Estudió en First Colonial High School. A la vez que estudiaba asistió a cursos de cine durante el verano en la Escuela de Artes Cinematográficas de Carolina del Norte. Debutó con el largometraje “Un invierno en la playa” 2012, “Bajo la misma estrella” 2014, “Los nuevos mutantes” 2020 y este año nos ofrece “A pesar de ti” 2025. También ha dirigido la miniserie “The Stand” 2020 y el videoclip “Bright Eyes: Bells and Whistles” 2024.

Creo que tras leer la sinopsis y si se ha visto el tráiler, es fácil adivinar que estamos ante una de esas películas con la clasificación de cine rosa, en donde el drama se intensifica lo suficiente para crear tensión argumental, pero sin excederse. Un melodrama que afectará a todos los componentes de la historia, pues de una manera u otra, todos se verán involucrados. Un filme tenso con su dosis justa de comedia y una docena de cucharadas de azúcar bien colmadas, pero fácilmente digerible para románticos y soñadores, para quienes comienzan su andadura por el primer amor y aquellos que se han llevado sorpresas no muy agradables a lo largo de los años o a quienes les gusta viajar a lomos de la ensoñación idílica, por un tiempo determinado, sabiendo que la realidad es muy diferente. Un cóctel perfecto cuyo resultado final nos transporta al cine más amable, sin dobleces, sin ruidos estridentes, sin sangre ni batallas interminable o efectos que en ocasiones no tienen sentido de existir. Una propuesta sencilla desde un punto de vista dulce que rivaliza en una sociedad cada vez más polarizada, desde sus  diferentes estratos.

Género rosa, como me gusta denominarlo por el carácter de sus historias que se ha ido abriendo camino paso a paso en la gran pantalla, en las últimas décadas y que este año está siendo muy prolífico con obras como: “Mi año en Oxford” de Iain Morris, “Mi lista de deseos” de Adam Brooks, “Un año y un día” de Alejandro San Martín  o la más reciente, que yo haya visto, “Materialistas” de Celine Soung. Ahora le toca el turno a Josh Boone quien bajo la adaptación que Susan McMartin hace de una novela de Colleen Hoover, escritora que ha vendido más de veinte millones de libro, nos muestra dos historias dentro de un mismo nudo familiar. Por un lado el de la generación que conforman Morgan, Jenny, Chris y Jonah y del otro el de la hija de Morgan, Clara y su novio Miller, por el que desfilan, sin hacer spoilers, el amor, la amistad, la fidelidad, los deseos frustrados, los sueños, la infidelidad, la esperanza o el duelo.

Una narración que nos brinda tres historias. La que surge entre los jóvenes Clara y Miller, el vínculo materno presente entre Morgan y Clara y la que resiste en el tiempo entre Morgan y Jonah; provocando que la obra adquiera un ritmo muy importante con magníficas interpretaciones entre las que destaco las de Mckenna Grace y Mason Thames, encarnando a Clara y Miller respectivamente; dos personajes divertidos y sensibles con los que empatizan los espectadores por la complicidad que nos ofrecen. Un amor, el de ellos dos, que se sustenta en la sinceridad, la amistad, el buen rollo y el saber esperar. No hay prisa si la otra persona te ama de verdad. Cuenta además con una elegante fotografía de Tim Orr y una banda sonora fresca, atractiva y muy actual de Seasib Kent.

Mi nota es: 6,5

ESTRENO EN ESPAÑA: 31 de octubre.

REPARTO: Allison Williams, Mckenna Grace, Dave Franco, Mason Thames, Scott Eastwood, Willa Fitzgerald, Clancy Brown, Sam Morelos y Ethan Costanilla.

PRODUCTORA: Frayed Pages Entertainment// Constantin Film// FVR Entertainment// Harbinger Pictures// North Five Six.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Paramount Pictures Spain.

TOGETHER: CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre Australia y Estados Unidos, TOGETHER, está escrita y dirigida por Michael Shanks.

Un grupo organizado peinan un bosque en busca de Simon y Keri, que han desaparecido. La cámara se detiene en unas ramas que ocultan la abertura a una cueva presidida por una campana, con unos símbolos grabados. En el interior de la caverna vemos una pareja de perros que beben agua de un lago y tras su ingesta, adoptan un insólito comportamiento.

Tim (Dave Franco) y su pareja Millie (Alison Brie) se instalan en una casa en medio del campo. Su relación no está pasando por su mejor momento. Una mañana deciden realizar una salida al monte y así familiarizarse con el entorno. En un momento determinado comienza a llover y ambos caen al interior de la misma cueva en la que vimos a los dos perros. Pasado un rato les entra sed y beben del agua del lago. Deciden resguardarse en el lugar, hasta que escampe. La cueva ofrece unos extraños sonidos, se quedan dormidos y cuando se despiertan comprueban que ha dejado de llover y regresan a la casa. A partir de ese día la pareja irá experimentando numerosas transformaciones físicas y al menos por parte de Tim, una insólita sensación de dependencia.

Michael Shanks, inició sus estudios de Economía en la Universidad de Columbia Británica, que alternó con clases de teatro, graduándose en dicha especialidad en 1994 por la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París. Ha trabajado como actor en series, telefilmes y un gran número de largometrajes para la gran pantalla, hasta que en 2001 se situó tras la cámara para dirigir un episodio de la serie “Stargate SG-1” y 3 episodios de “Saving Hope” 2014/2017. Ahora debuta en la gran pantalla con este inquietante “Together” 2025.

Si hacemos balance a estas alturas del año, ha sido la fuerte presencia del cine de género, quien más público ha cautivado. En orden de estreno en España, destacaré siete de ellas, para no tentar al diablo: “Heretic” (Hereje) de Scott Beck y Bryan Wood, “Los pecadores” de Ryan Coogler, “Presence” de Steve Soderbergh, “28 años después de Danny Boyle, “Devuélvemela” de los hermanos Philippou, “Weapons” de Zach Cregger y la más reciente “Expediente Warren: El último rito” de Michael Chaves; todas muy diferentes entre ellas pero con un mismo denominador común, el provocar tensión, terror y sensaciones en el espectador y aunque he citado siete, han sido muchas más sin contar las que nos aguardan hasta este final del 2025.

“Together” hace honor al título. Un filme inclasificable que navega entre el body Horror y el romanticismo, aderezado con dosis de ficción, terror, tensión y humor negro. Un cóctel ingenioso que se reserva algunas escenas de gran impacto visual y cuya trama gira en torno a la famosa obra de “El banquete de Platón” en la cual Aristófanes narra el mito del Andrógino.

Desde que somos niños hemos escuchado la expresión de que algún día encontraremos nuestra media naranja para ser felices y el significado de la misma no es otro que el sentirnos completos al asentar las bases de una pareja estable y cómplice y con ella una familia. El amor en su máxima expresión, que parece no estar al alcance de todos los mortales.

La obra mencionada, “El banquete de Platón”, nos habla de que los humanos eran seres con dos cabezas, cuatro brazos y cuatro piernas, pero que un día Zeus, ante la arrogancia de estos, decidió dividirlos por la mitad. Esta premisa, que escuchamos durante un instante de la conversación que mantiene Millie con su vecino Jamie (Damon Herriman), nos deja aún más intrigados porque sin duda el deseo de  Shanks es someternos a un trabajo minucioso, desconcertante y singular en su composición.

Hay amores que unen, otros que matan e incluso aquellos que se transforman con el paso del tiempo y sin duda Shanks, ha encontrado la manera de conjurarlos en su ópera prima, tomando a una pareja que precisamente no pasa por su mejor momento. Tim y Millie o debería decir Dave Franco y Alison Brie, que son matrimonio en la vida real. A mi parecer el mayor acierto del filme, pues la complicidad entre ambos es absoluta, logrando lo más importante, calar en el espectador que les seguirá en cada paso que dan. Los dos se reparten el peso de la obra entre instantes reflexivos, cuando las palabras y las explicaciones son necesarias y otros terroríficos entrando en juego el mito.

El terror más físico se manifiesta cuando los cuerpos de Alison y Dave se contorsionan hasta el punto de pensar si dichas posiciones les pasarán factura, pues algunos de esos movimientos corporales resultan imposibles de concebir tal y como están expuestos y aunque los más veteranos al cine del terror ya hemos visto algunas de esas posturas en otras obras, sin llegar a tal grado, en este contexto causan verdadero yuyu. Está claro lo que Shanks tenía en mente para impactar y ha conseguido que sus dos protagonistas lo lleven a cabo, dejándonos ojipláticos.

Resumiendo, el filme cuenta con una dirección turbadora e interesante, uno de esos guiones con los que disfruto, bien estructurado y con diálogos que nos hacen reflexionar; las angustiosas interpretaciones de la pareja protagonista, los sobrecogedores efectos visuales, que en su sencillez, logran su cometido; el amenazador sonido, la espeluznante banda sonora en las notas del compositor Cornel Wilczek y la fotografía de  Germain McMicking, que por momentos nos oprime, en otros nos devora y casi siempre sorprende, debido a los precisos encuadres, el correcto uso del color y la iluminación; originando atmósferas asfixiantes. Aquí lo dejo porque no quiero tener la tentación de contaros nada de lo que luego me pueda arrepentir.

Mi nota es: 7

ESTRENO EN ESPAÑA: 31 de octubre.

REPARTO: Alison Brie, Dave Franco, Damon Herriman, Sunny S. Walia, Jack Kenny, Mia Morrissey, Sarah Lang, MJ Dorning, Karl Richmond, Melanie Beddie, Tom Considine, Rob Brown y Charlie Lees.

PRODUCTORA: 30West// Picturestart// 1.21// Princess Pictures// Tango Entertainment.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Diamond Films España.

LA HERMANASTRA FEA: CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre Noruega, Dinamarca, Rumanía y Polonia, La hermanastra fea, está escrita y dirigida por Emilie Blichfeldt. “Un viaje por un cuento macabro”

Rebekka (Ane Dahl Torp) es una viuda arruinada que tiene dos hijas: Elvira (Lea Myren) y Alma (Flo Fagerli). Decide casarse con Otto (Ralph Carlsson), pensando que es millonario. Otto, también viudo, tiene una hermosa hija llamada Agnes (Thea Sofie Loch Næss). Durante una cena, Otto muere atragantado. Rebekka y las hermanastras se enteran, durante la lectura del testamento, que Otto también estaba sin blanca.

Se anuncia la celebración de un baile en el castillo con la finalidad de que el príncipe Julián (Isac Calmroth), encuentre pareja entre las jóvenes casaderas. Elvira está obsesionada con el príncipe, hasta el punto de que siempre lleva con ella un poemario escrito por él. Su ofuscación por ser la elegida, la sumergirá en una espiral de graves errores contra su físico y su entorno.

La guionista y directora, Emilie Blichfeldt, se graduó en la Escuela de Cine de Nordland y estudió producción en la Escuela de Cine de Noruega. Se inició con los cortometrajes “Smed” y “How Do You Like My Hair?” ambos en 2013, continuando con “Ben Shekohib & Fox – Ben She” 2015, “Saras intime betroelser” 2018 y “Stesøstra” 2020 y en el largometraje debuta con “La hermanastra fea” 2025.

El cuento de la cenicienta llega a la gran pantalla como nunca se había escuchado y visto. Una comedia grotesca vestida de body horror. Un cuento oscuro en donde no falta ningún ingrediente por raro que pueda parecer, incluso el ver como se realiza una cirugía estética de nariz sin aplicar anestesia a golpe de martillo y cincel. Estamos por tanto ante otro de esos relatos, en origen, destinado a los más jóvenes, que traspasa todas las líneas hasta asentarse en el género del gore y terror, no apto para todos los paladares. La hermanastra fea toma como protagonista a una de las hermanastras obsesionada con el príncipe Julián, hasta el extremo de tener como libro de cabecera su poemario.

La hermanastra fea es una desgarradora crítica en torno a la ofuscación por la belleza y la juventud, que nos trae recuerdos de “La Sustancia” de la directora Coralie Fargeat. Curiosamente dos obras tremendamente actuales e impactantes sobre el no asumir un físico determinado con sus naturales  imperfecciones, o aquellas que muestran el paso inevitable del tiempo. Dos visiones con un mismo objetivo, reflexionar sobre los estándares de la belleza y el daño que pueden ocasionar a personas débiles, acomplejadas u obsesionadas; hasta el punto de someterse a cirugías, en ocasiones a muy temprana edad, y que en las manos equivocadas, pueden surgir secuelas irreparables; sin olvidarnos del uso indebido de productos que prometen lo imposible, con resultados no deseados.

Una pieza cinematográfica retorcida hasta el último fotograma y es que hay que reconocer que a Blichfeldt, en su debut en el largometraje, no le ha temblado el pulso ni a la hora de escribir, ni exponer; calculando la tensión, el suspense y sorprendiéndonos, aunque nos resulte predecible. Con su hermanastra fea, nos advierte, entretiene, estremece, esbozamos sonrisas frías y algunas carcajadas nerviosas, a la vez nos hacen girar la cabeza en algunas escenas. Un cuento llevado al exceso hasta cristalizar en una convulsa realidad. Emilie despliega su menú gore entre dientes y narices rotas, pestañas artificiales cosidas en los párpados, amputación de los dedos de los pies, larvas entre restos o parásitos como La Tenia, para conseguir adelgazar.

Resumiendo, para no descubrir más, “La hermanastra fea” se podría definir como una paranoia con la que el público, amante al género, va a disfrutar, pues cuenta con todos los ingredientes, incluyendo un número musical, la calabaza que no puede faltar, los ratoncitos y la originalidad de la creación del vestido que la cenicienta llevará al baile. Avisar que en esta ocasión la cenicienta no es la protagonista, sino una excepcional Lea Myren que encarna a Elvira y el resto del elenco que la acompaña. Destaco también la fotografía de Marcel Zyskind por la que transita un elegante toque gótico, cuando la obra lo requiere.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 17 de octubre.

REPARTO: Lea Myren, Thea Sofie Loch Næss, Ane Dahl Torp, Flo Fagerli, Isac Calmroth, Mlte Gårdinger, Ralph Carlsson, Isac Aspberg, Albin Weidenbladh, Oksana Czerkasyna, Adam Lundgren, Cecilia Forss y Willy Ramnek Petri.

PRODUCTORA: MER Film// Lava Films// Motor// Zentropa International Sweden.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Beta Fiction Spain.

CAZA DE BRUJAS: CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre Estados Unidos e Italia, Caza de Brujas, está escrita por Nora Garrett y dirigida por Luca Guadagnino. “Elijes a tus amistades porque te adoran, no porque hayan hecho ningún mérito por su parte”

Con el sonido de fondo de un metrónomo vemos a Alma (Julia Roberts) despertarse por la mañana, desayunar y asistir a su trabajo de profesora en la universidad, entre otras actividades cotidianas. Durante una fiesta que celebra en casa con amigos, junto a su marido Frederik (Michael Stuhlbarg), les vemos conversar sobre sus trabajos o filosofar sobre determinados dilemas éticos. Entre esos personajes se encuentra uno de sus compañeros de trabajo, el profesor Henrik (Andrew Garfield) y una de sus alumnas más aventajadas Maggie (Ayo Edebiri). En un momento determinado Maggie se va al cuarto de baño y empieza a curiosear, encontrado, bajo uno de los cajones de un pequeño armario, un sobre que contiene una fotografía, una pequeña carta y un pañuelo blanco. Guarda la foto y el pañuelo de nuevo en el sobre y se queda con la carta. Y aquí lo dejo, porque este cuarteto de personajes, tienen mucho que ofrecer y ocultar.

El guionista, productor y director de cine, Luca Guadagnino, estudió Literatura, primero en la Universidad de Palermo graduándose en la Universidad La Sapienza de Roma, para proseguir en la facultad de Historia y Críticos de Cine, con una tesis sobre el director de cine Jonathan Demme. Debutó con el largometraje “The Protagonists” 1999 continuando con “Melissa P.” 2005, “Yo soy el amor” 2009, “Cegados por el sol” 2015, “Call Me by Your Name” 2017, “Suspiria” 2018, “Hasta los huesos” 2022,  “Rivales”  y “Queer” ambas en 2024 y este año nos ofrece “Caza de brujas” 2025. Cuenta con los cortometrajes: “Qui” 1997, “L´uomo risacca” 2000, “Au Revoir” 2001, “Part Deux” 2007, “Chronology” 2010, “Here”, “One Plus One” y “Destinée” 2012, “Walking Stories” 2013, “Galletti Mulino Bianco” 2014, “Salvatore Ferragamo: Spring Summer Fashion” y “Aston Martin DBX x Luca Guadagnino”  y “Life in Technicolor” 2021, “Fendi Peekaboo Campaign” 2022 y “Chanel Nº5: See You at 5” 2025. Los mediometrajes “The Staggering Girl” 2019, “O Night Divine” 2021. Los cortos documentales, “Tilda Swinton: The Love Factory”  2002, “Arto Lindsay Perdoa a Beleza” 2004, “Fiori, fiori, fiori” 2020. En cuanto al documental ha dirigido: “Mundo civilizado” y “The Making of Lotus” 2003, “Cuoco Contadino” 2004, “The Love Factory No. 3 Pippo Del bono-Bisogna Morire” 2008, “Inconscio Italiano” 2011, “Bertolucci on Bertolucci” 2013 y “Salvatore: Shoemaker of Dreams” 2020, y para televisión la miniseries “We Are Who We Are” 2020. Cuenta además con un buen número de videoclips.

Guagdanino nunca defrauda, pues siempre nos sorprende con sus narraciones y virtuosismo cinematográfico. No trabaja con personajes cotidianos, aunque lo parezca a primera vista. Se rodea de seres complejos y humanos con capas deseosas de ser descubiertas. De entrada y sin hacernos esperar, en una de las primeras escenas, nos acerca a sus cuatro protagonistas principales, acomodados en un salón durante una fiesta y disertando entre otros temas, sobre dilemas éticos. Los cuatro exteriorizan sus puntos de vista intentando fijar sus posiciones, a la vez que Luca, silenciosamente diseña una de las mejores escenas de la película, con un uso original y arriesgado en la composición de la misma.

Dicha escena parte de una imagen frontal de conjunto con cámara fija, iniciando su viaje entre un laberinto maravilloso de encuadres que emulan la curiosa e inquietante mirada del espectador, en medio de planos detalle escrupulosamente ajustados a medida que dichos personajes, se van entregando a una encendida y hasta didáctica conversación filosófica y psicológica, como le ocurre a Henrik; en aquellos que actúan como meros espectadores, aunque en realidad sean mucho más que eso, sobre lo que se debate (Frederik) o de quien se siente incómoda (Maggie), terminando por desaparecer de la escena. Momento en que la cámara toma la decisión de seguirla y con ello aumentar el interés en el espectador, que ya no cesará hasta el final.

Lucas nos vuelve a obsequiar con una elegante y sutil lección sobre la importancia del lenguaje cinematográfico, con el que una vez más constata que la imagen vale más que mil palabras y que él, es capaz de dominar ambas. Las palabras pueden avasallar pero una mirada a tiempo, directa al objetivo, puede ocasionar que éste se tambalee sobre sus propios cimientos. Estamos por tanto ante un profundo y anímico thriller de alta tensión, que cuenta con la imprescindible, refinada y dramática fotografía de Malik Hassan Sayeed.

Guadagnino, como es habitual en él, confía y exprime al máximo al selecto elenco actoral con el que cuenta, para brindarnos un drama potente, de rabiosa actualidad, inquietante y hasta axfisiante. Tan poderoso que no te soltará hasta el final, pues hasta ese instante no serás consciente, realmente, de quien es el gato y quien el ratón. Luca sabe jugar astutamente con sus amados personajes y con el espectador a partes iguales, hasta sumergirlos en un enredo de emociones, pasiones, obsesiones, verdades y mentiras, encrucijadas, abuso de poder, debilidades humanas o violencia dialéctica; sin olvidar la malicia de la que es capaz derrochar el ser humano si se lo propone, cuando se empeña en lograr su objetivo, aunque con ello deje “cadáveres” en el camino. Hay frases lapidarías que dejan al espectador sin aliento y con la mente bloqueada. Ese cuarteto, como he comentado en la sinopsis, lo componen Julia Roberts, Ayo Edebiri, Andrew Garfield y Michael Stuhlbarg. Interpretaciones tan perfectas que me cuesta decidirme por una de ellas, pero sin duda Julia Roberts se apodera de la pantalla con su gran magnetismo.

Finalizo haciendo mención de la extraordinaria puesta en escena, impecable como siempre en la filmografía del director y la desconcertante banda sonora de Trent Reznor y Atticus Ross.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 17 de octubre.

REPARTO: Julia Roberts, Ayo Edebiri, Andrew Garfield, Chloë Sevigny, Michael Stuhlbarg, Thaddea Graham, Bella Glanville, Will Price, Lio Mehiel, Summer Knox, Christine Dye, Ariyan Kassam, Burgess Byrd,  Hugo Micheron, Cameron Krogh Stone y Nigel Finnissy.

PRODUCTORAS: Imagine Entertainment// Frenesy Film Company// Big Indie Pictures.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Sony Pictures Releasing de España.