SUPERMAN: CRÍTICA DE CINE

Superman está escrita y dirigida por James Gunn. “Tus decisiones, tus actos, son lo que te definen”

Superman (David Corenswet) se estrella en el Ártico malherido. Logra silbar y a su rescate acude Krypto, un perro originario del Planeta Krypton. Krypto busca jugar con él pero Superman le pide que le lleve a casa y le tiende la capa. Krypto muerde un trozo de la capa y sale corriendo. Mientras lo arrastra por la nieve, surge la fortaleza de la soledad. En ella habitan varios robots Kryptonianos, entre ellos: Cuatro (Voz de Alan Tudyk), Cinco (Voz de Michael Rooker) y Doce (Voz de Grace Chan) junto a los hologramas de Jor-El (Bradley Cooper) y Lara (Angela Sarafyan): Los padres de Superman. En dicha fortaleza expondrán a Superman al gran astro amarillo: El Sol. Y ya no os cuento más, pero os aseguro que hay mucho que disfrutar.

El actor, productor, guionista y director, James Gunn, estudió en Saint Louis University obteniendo la licenciatura en Humanidades en Psicología en 1992. Cursó estudios de cine en Loyola Marymount  University en Los Ángeles durante dos años y finalizó sus estudios obteniendo una maestría en Bellas Artes en Columbia University de Nueva York en 1995. Desde niño disfrutaba con películas de terror, entre ellas el gran clásico “La noche de los muertos vivientes”. Con tan solo 12 años y su cámara de 8mm filmó algunas cintas de zombis, junto a sus hermanos. Sus primeros trabajos los realizó con la productora y distribuidora “Troma Entertainment”. Debutó con los cortometrajes “Sgt. Kabukiman Public Service Announcement” y “Hamster PSA” 1997. Su ópera prima en el largometraje llegó en 2006 con “Slither: La plaga” para continuar con “Super” 2010,  “Movie 43” 2013, “Guardianes de la galaxia” 2014, “Guardianes de la galaxia Vol. 2” 2017, “El escuadrón suicida” 2021, “Guardianes de la galaxia Vol. 3” 2023 y “Superman” 2025. También ha rodado el cortometraje “Humanzee! 2008, las series de televisión “PG Porn” 2008 y “El Pacificador” 2022, la serie de animación “Comando Monster” 2024, el mediometraje “Guardianes de la Galaxia: Especial Felices Fiestas” 2022 y el videoclip musical “Guardians of the Galaxy: Interno” 2017, además de otros trabajos entre los que se encuentran sus intervenciones como actor.

En 1978 Richard Donner nos sorprendió con Superman encarnado por el inolvidable Christopher Reeve, Marlon Brando como Jor-El o el malvado Lex Luthor a quien dio vida Gene Hackman, entre otros. Filme que inició una saga con títulos como “Superman II: La aventura continúa” 1980 y “Superman III” 1983, ambas de Richard Lester o “Superman IV: En busca de la paz” 1987 de Sidney J. Furie. La saga ha perdurado en el tiempo con series para televisión como “Smallville” y varias películas, en las que por desgracia, ya no lucía Christopher Reeve. Debo reconocer que sigue siendo uno de mis personajes de comic favorito y que aun en mi mente resuenan las notas de la banda sonora y el recuerdo de los impactantes efectos visuales, pasados 47 años. ¿Quién no recuerda la escena de Superman alzando el vuelo para rescatar a Lois Lane que se encontraba en la azotea de El Daily Planet, atrapada en un helicóptero?. Pues esas mismas sensaciones y emociones, han regresado tras el visionado del nuevo Superman, esta vez dirigido por un gran director como es James Gunn. Una historia más actual y moderna, que juega con la tecnología más vanguardista e incluso mostrando los problemas que puede ocasionar el mal uso de la IA y su poder.

Gunn lo ha vuelto a hacer. Ofrece al público lo que busca tras sentarse en la butaca, esperando el momento mágico en el que la pantalla se ilumina y surge la magia del cine. Un gran espectáculo en todos los sentidos, en el que precisamente los sentidos, sentimientos y emociones de los personajes estarán a flor de piel, hasta llegar a traspasar la nuestra.

En su última entrega de Guardianes de la Galaxia, Gunn ofreció el protagonismo al mapache Rocket para conocer su historia y de paso, la del resto del grupo. Puro corazón, divertimento y acción a partes iguales. Aquí lo vuelve a conseguir con nuestro héroe, posiblemente el más querido o uno de los más queridos del imaginario DC Comics, pues hay para todos los gustos. James no defrauda, pone toda la carne en el asador y nos la ofrece en delicados bocados, con un nuevo compañero de viaje, Krypto.

Veremos a Superman sufrir, sangrar, gritar de dolor, perder la conciencia y hasta enfadarse, pensar más allá de lo humano e incluso el permanecer por días recuperándose en su cama, en ese terruño terrestre que conocemos como Smallville, al cuidado de sus padres. Sí amigos, aquí están los dos vivos, mayores y más sabios. Clark nos muestra su lado más humano, recordándome de nuevo a Jesús de Nazaret. Héroe, Dios y Hombre. La trinidad en Superman y no malinterpretéis mis palabras, pues a lo largo de las entregas de nuestro héroe, desde la primera, allá por 1978 hasta esta última, han sido muchas las referencias y similitudes entre ambos. Quizás las más evidentes fueron en “El hombre de acero” de Zack Snyder.

En este nuevo Superman, ese lance que sufrirá el protagonista, lo presenciaremos en escenas clave. Sin hacer spoiler mencionaré dos de ellas. La primera, cuando está en presencia de la Kriptonita, advertimos como se desvanecerse el héroe de piel joven para dar paso a un rostro marchito y la segunda, el instante que considero más representativo, cuando se enfrenta a Luthor y declama un corto alegato sobre su humanidad. Las palabras justas para una verdad absoluta, que lleva al enmudecimiento de la pantalla y a la reflexión de quienes se encuentra en la sala de cine.

Un filme en el que se rinde un sonoro homenaje al Superman de 1978, en donde el drama personal y hasta familiar está muy presente, pero también ese lado irreverente, que despierta sonrisas y más de una carcajada. Un todo que se engarza con gran maestría en medio de potentes dosis de acción entre las que encontramos algunas muy originales.

Ya que he mencionado a Clark Kent y Lex Luthor, comentar que David Corenswet nos atrapa y convence al asumir con absoluta naturalidad las múltiples aristas que ofrece el personaje, llevándonos de lo transcendental hasta alcanzar el más puro divertimento o la vulnerabilidad más explícita, en una lucha constante entre su lado más humano y el heroico, sin olvidarnos del debate interno que mantiene entre lo correcto y erróneo, la verdad o la mentira o entre el bien y el mal. Corenswet borda su personaje, al igual que Nicholas Hoult, quien da vida al némesis de nuestro héroe, Lex Luthor, un ser arrogante, envidioso, celoso, inseguro, rencoroso, insensible y sumamente inteligente que le convierten en el malvado más odiado del universo y Nicholas, con su lenguaje corporal y gesticulaciones,  lo hace creíble. Se le odia y se espera el momento de su caída de los cielos, con toda la tecnología que tiene a su alcance. Por supuesto, no me voy a olvidar de ella, Lois Lane, la novia y compañera de trabajo de Clark, interpretada por una excelente Rachel Brosnahan. Ella como ningún mortal, sabe sacar una sonrisa, una emoción e incluso cabrear a Clark y es que el amor no es perfecto y las discusiones de pareja, fortalecen ese amor. Cuando ellos dos están juntos, se disparan todas las alarmas. Inolvidable el momento en el que Lois pretende entrevistar a Clark.

Superman cuenta con una extraordinaria fotografía de  Henry Braham, luminosa, brillante y atractiva. Una excelente banda sonora de John Murphy y Dave Fleming, durante la cual escuchamos las inolvidables notas del tema principal que escribió John Williams, para la original de 1978 y el gran despliegue de efectos visuales, que enriquecen este sobresaliente filme.

Para terminar, no me voy a olvidar de que Superman está muy bien acompañado por algunos personajes de La Liga de la Justicia como: Hawkgirl, Mr. Terrific o Linterna Verde y ese chucho maravilloso llamado Krypto que nos reserva una grata sorpresa. Finalizo felicitando a James Gunn, una vez más, por regalarnos este filme. Como ya he mencionado, dramático, divertido y con un ritmo envidiable. Toca disfrutar con el hombre de acero que cuenta con dos escenas post-créditos.

Mi nota es: 8,5

ESTRENO EN ESPAÑA: 11 de julio.  

REPARTO: David Corenswet, Rachel Brosnahan, Nicholas Hoult, Edi Gathegi, Anthony Carrigan, Nathan Fillion, Isabela Mercerd, Skyler Gisondo, Sara Sampaio, Wendell Pierce,  Alan Tudyk, Pruitt Taylor Vince, Neva Howell, María Gabriela de Faría, Sean Gunn, Frank Grillo, Beck Bennett, Mikaela Hoover, Christopher McDonald, Milly Alcock y Terence Rosemore.

PRODUCTORA: DC Comics// DC Entertainment// Warner Bros.// DC Studios// The Safran Company// Troll Court Entertainment.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Warner Bros. Pictures Spain.

DIAMANTI: CRÍTICA DE CINE

Diamanti está dirigida por Ferzan Ozpetek compartiendo guion con Gianni Romoli.  “Solo cuenta lo que permanece en el interior”

El director de cine Ferzan Özpetek, invita a una gran comida al elenco de actrices y actores para informarles sobre su próximo rodaje, Diamanti. Una obra que se desarrolla alrededor de un lujoso taller de costura especializado en vestuario para cine y teatro. Está regentado por las hermanas Canova, Alberta (Luisa Ranieri) y Gabriella (Jazmín Trinca) y junto a ellas las costureras Bianca (Vanessa Scalera), Giuseppina (Sara Bosi), Fausta (Geppi Cucciari), Paulina (Anna Ferzetti), Elenora (Lunette Savino), Beatriz (Aurora  Giovinazzo), Nicoletta (Milena Mancini), Nina (Paola Minaccioni), Alida (Carla Signoris), Sofia (Kasia Smutniak), Silvana (Mara Venjer), la tintorera Carlotta (Nicole Grimaudo) y la diseñadora de vestuario Franca (Giselda Volodi). Entre las conversaciones, el trabajo y los tiempos de descanso, iremos conociendo sus historias. Es de recibo incluir a Rita, la esposa del inversor (Loredana Cannata), la tía Olga (Milena Vukotic) y Elena (Elena Sofía Ricci) y con ellas completar a las 18 actrices con las que ha contado el director, para esta suntuosa obra.

Ferzan Ozpetek estudió en la Universidad la Sapienza en Roma y continuó su formación con cursos de dirección en la Academia de Arte Dramático Silvio de Amico en Roma. Sus inicios estuvieron relacionados como asistente de dirección y su debut en la dirección llegó en 1997 con “Hamam: El baño turco” 1997 para continuar con “El último harén” 1999, “Las hadas ignorantes” 2001, “La ventana de enfrent” 2003, “Corazón sagrado” 2005, “No basta una vida” 2007, “Un giorno perfetto” 2008, “Os tengo que decir algo” 2010, “Magnífica presenza” 2012, “Allacciate cinture” 2014, “Napoli Velata” y “Istanbul Kirmizisi” ambas en 2017,       “La diosa fortuna” 2019, “Nuevo Olimpo” 2023 y este año estrena “Diamanti” 2024. También ha dirigido los videoclips: Tarkan: Hüp 2001, “Mina & Celentano: È l`Amore” 2017 y “Mina: Luna diamante” 2019. La serie “Los ángeles ignorantes” 2022 y los cortometrajes: “Istanbul Trilogy: Music”, “Istanbul Trilogy: Meze” y “Istanbul: Muhabbet” los tres en 2023.

Un ramillete de excelentes actrices, darán vida a una obra con un marcado acento feminista, bordando y atrapando la esencia de cada uno de los personajes. Desde el dolor de una madre que no sabe qué hacer con su hijo adolescente, siempre encerrado en su habitación, sin salir ni para comer, hasta el maltrato que sufre una de las mujeres con su violento y machista marido, pasando por los avatares de una madre soltera, cuyo hijo pequeño mantiene escondido en una estancia del taller, pues no tiene con quien dejarle durante sus horas de trabajo o la joven perseguida por sus ideales políticos y activista, en las manifestaciones. Sus historias irán desfilando y dando forma como lo hacen las diferentes piezas que componen los vestidos que deben crear para  una importante superproducción. Un potente drama que se intensifica a medida que el trabajo las ahoga, por miedo a no llegar a tiempo con el contrato adquirido. El diseño del vestido final, está cargado de importantes simbolismos.

El filme rinde un elegante homenaje al vestuario en el cine y el teatro que se disfruta desde el instante en que son contratadas, hasta entregar la última prenda, a través de una exhibición de patrones, tejidos, tintes para algunas telas especiales, los detalles creados por las manos expertas y la imaginación, los complementos, las pruebas a los actores, actrices y extras y la presión a la que se ven sometidas, por un director demasiado exigente. Un lugar de trabajo, un taller de diseño que se convierte para algunas de las trabajadoras en lugar de evasión por unas horas, su refugio ante el exterior o el espacio en el que se sienten comprendidas, escuchadas y en el que las asperezas que no las dejan brillar, desaparecen.

Diamanti es como un diamante en bruto aun sin terminar de pulir, formado por 18 tallas, las que  integran el grupo de mujeres que las hace únicas ante las demás. Algunas atrevidas por la inocencia y juventud que aun disfrutan o los cargos que ostentan gracias a la posición social, las que se sienten ensombrecidas por el azote de las humillaciones o el abandono y aquellas que habiendo llegado a una edad, han sabido romper los grilletes de la opresión al descubrir que la fortaleza se encuentra en el interior. Estén en el peldaño de la experiencia que la vida les ha impuesto, todas se apoyarán, para limar lo que oscurece sus almas y brillar con su propia luz.

Hay instantes muy interesantes de analizar, pero uno en concreto me conquistó, pues tras ir conociendo sus personalidades e historias vividas, a la hora de hablar desde el corazón de cómo debía ser el vestido principal de la colección, se escuchan comentarios y palabras como: Una coraza sobre el corazón, luminoso, corpóreo, ligero, como una lluvia, un río o una cascada de lava ardiendo. Si no había quedado claro cuál era el vestido que cubría e identificaba a cada una de ellas, en breves segundos, nos lo aclaran.

Para terminar, como os decía al comienzo, es uno de esos filmes feminista que no pretende más que mostrar la realidad en la que vivían aquellas mujeres en los años 70 en Italia y que desgraciadamente, parece que no se ha evolucionado, como se quisiera. Hay que romper muchas cadenas todavía para que los diamantes brillen con luz propia y no por la impuesta, que las ensombrece. En su nuevo filme, Ferzan Ozpetek, ha tejido con mano firme una pieza en la que no ha dado puntada sin hilo y aunque algunas puedan resultar, como sucede en la alta costura, invisibles a nuestros ojos, no lo son a nuestro entendimiento. Ha compartido guion con Gianni Romoli y se ha sabido apoyar con inteligencia en la brillante y refinada fotografía de  Gianfilipoo Corticelli y la dramática banda sonora de Giuliano Taviani y Carmelo Travia.

Mi nota es: 7,5

ESTRENO EN ESPAÑA: 4 de julio.

REPARTO: Luisa Ranieri, Jasmine Trinca, Sara Bosi, Loredana Cannata, Anna Ferzetti, Geppi Cucciari, Aurora Giovinazzo, Nicole Grimaudo, Paola Minaccioni, Milena Mancini, Elena Sofia Ricci, Lunetta Savino, Carla Signoris, Vanessa Scalera, Kasia Smutniak, Mara Venier, Giselda Volodi, Milena Vukotic, Stefano Accorsi, Luca Barbarossa, Vinicio Marchioni, Valerio Morigi, Carmine Recano y Ed Hendrik.

PRODUCTORA: greenBooo Production// R&C Produzioni// Faros Film

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: A Contracorriente Films.

BLACK DOG: CRÍTICA DE CINE

                                               

          Black Dog está dirigida por Guan Hu, compartiendo guion con Rui Ge.

Estamos en el año 2008, el año que Pekín acogió Los Juegos Olímpicos. Se nos muestra como el tranquilo y silencioso desierto del Gobi es atravesado por un autobús con pasajeros, cuando de pronto aparece una manada de perros salvajes que provocan que el autobús vuelque y los viajeros tengan que salir por la luna frontal del vehículo. Entre ellos se encuentra el ex convicto Lang (Eddie Peng). Al llegar al destino escuchan por megafonía que  un perro negro y delgado ha estado rondando el pueblo y que se cree que tiene la rabia, pues ha atacado a varias personas; si alguien lo encuentra, debe avisar a las autoridades y se le recompensará. Lang se sorprende que el pueblo esté medio abandonado y en uno de sus paseos se encuentra con Xin, el perro negro, del que todos hablan.

Guan Hu, se graduó en la Academia de Cine de Pekín en 1991, convirtiéndose en el director más joven del Estudio de Cine de Pekín. Ha destacado por ser una voz importante de la sexta generación de directores chinos. Debutó en la dirección con “Suciedad” 1994 y continuó con “Violonchelo en un taxi” 1996, Adiós a nuestro 1948” 1999, “Ojos de una belleza” 2002, “Vaca” 2009, “Diseño de la muerte” 2012, “El chef, el actor, el sinvergüenza” 2013, “Señor Seis” 2015, “Corre por el amor” 2016, “Mi gente, mi país” 2019, “Los ochocientos”  y “El sacrificio” 2020 y este año nos trae su “Perro negro” 2024.

Black Dog no es una película para todos los públicos, ni siquiera para los amantes de los perros, pues su narración y puesta en escena van por otros derroteros. Nos recuerda al cine de autor con ese estilo tan personal y característico de décadas pasadas y que aún, de vez en cuando gusta enfrentarse con él en la gran pantalla, buscando ser sorprendidos, meditar y dejarnos llevar, como sucede en esta ocasión. Con esa cámara silenciosa, palabra esta que seguramente utilizaré en más de una ocasión, pues el silencio humano es una de las características del filme.

Cámara que se ofrece voluntaria para guiarnos por ese pueblo en decadencia, perdido en algún lugar del desierto del Gobi y en el que sus habitantes parecen formar parte intrínseca del entorno, a la espera de desaparecer en cualquier momento, sin que nadie les reclame, como sucede con el zoo, que solo posee un tigre y un par de aves. Todos miran, todos murmuran e incluso algunos se acercan a preguntar al recién llegado, pues el resto apenas se alteran, salvo quienes están esperando a Lang, para cobrar su venganza. Un pueblo casi fantasma que se ahoga en el olvido.

El filme nos presenta a dos personajes muy diferentes, el humano de nombre Lang, que está disfrutando de libertad condicional por buena conducta y que nada más llegar a su pueblo natal, tiene que fichar en la policía, siendo informado de que tendrá que presentarse todos los días y por otra parte, el animal residente en el lugar, al que todos quieren dar caza; un galgo negro que atiende al nombre de Xin y cuyo primer encuentro entre los dos resulta de lo más significativo, pues ambos marcan el mismo territorio. Con este ritual, los dos machos irán entrando en contacto, hasta afianzar su amistad. Xin y Lang son dos seres solitarios, olvidados, dos machos alfa independientes, que no por ello dejan de precisar amor, compañía y amistad. En un mundo desértico en el que la naturaleza parece muerta, ellos reclaman su lugar y hasta el ser escuchados, antes de que se les juzgue y se dicte sentencia.

Con lo más elemental Guan Hu y su compañero en la escritura del guion, Rui Ge, retratan una sociedad, un espacio y un país con claros y abruptos contrastes. Como ejemplo, la sola imagen de un cartel que anuncia la proximidad de Los Juegos Olímpicos en Pekín, es suficiente para que nuestra mente evalúe y considere la realidad del país frente a la imagen que se ofreció y, aún en ese estado de desolación y nostalgia, habitado por personajes taciturnos; la violencia y el ansia de venganza, siguen latentes. El mal nunca descansa, aunque se desee reparar con los errores del pasado.

Black Dog busca compensar el drama que nos va aplastando en la butaca, como el calor a los habitantes del lugar, con pinceladas de un humor que se me antoja triste o con los instantes que parecen respirar acción: El tener que rendir cuentas por el pasado o al organizar las batidas en busca de los perros que han sido abandonados por sus dueños, tras marcharse de la ciudad, por temor a que enfermen de la rabia. Es en estos momentos en los que Guan, quien maneja la cámara con una delicadeza absoluta, colocándola a lomos del viento cálido, se apoya en la fotografía tosca y agreste de Weizhe Gao, quien no busca embellecer las escenas, sino mostrarlas con la cruda realidad, así como la banda sonora, casi invisible, pues es la naturaleza, como ocurre en la vida real, quien ofrece su propia partitura.

En resumen, Black Dog bebe de ese cine contemplativo, de esa ventana abierta al mundo que te invita a detenerte, mirar a través de ella y observar cuanto sucede en esa parte del mundo, por sencillo que nos pueda parecer. Hay algo o mucho en este filme que nos hechiza y relaja los sentidos, mientras que en otros se dibujan sonrisas en nuestros labios, por lo que contemplamos ante las reacciones de esos dos personajes, unidos por el destino. Un vagabundo de cuatro patas y un humano que parece buscar refugiarse en la soledad y el silencio, tal vez como acto de contrición y redención o quizás…

Mi nota es: 7

ESTRENO EN ESPAÑA: 4 de julio

REPARTO: Eddie Peng, Tong Liya, Jia Zhangke, Zhang Yi, Hong Yuan, Zhao Yi, Jing Liang y Vision Wei.

PRODUCTORA: The Seventh Art Pictures// Huayi Brothers// Momo Pictures.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Surtsey Films.

F1: LA PELÍCULA: CRÍTICA DE CINE

F1: La película, está dirigida por Joseph Kosinski con guion de Ehren Kruger, basándose en una historia de Joseph Kosinski. “Le da un punto punk a la marca”

Sonny Hayes (Brad Pitt) es una leyenda de los años 90, que se retiró de los grandes circuitos tras sufrir un grave accidente, durante una carrera. Un día,  recibe la visita de su excompañero de equipo, Rubén Cervantes  (Javier Bardem) quien le propone unirse a su escudería APXGP. Sonny tendrá que demostrar el gran piloto que fue en el pasado, además de enfrentarse a un joven novato y estrella del equipo, Joshua Pearce (Damson Idris) y a su propio y doloroso pasado. Los motores están dispuestos a rugir de nuevo y la pista se impregna de la adrenalina y testosterona  de los pilotos.

El actor y director Joseph Kosinski, se graduó en Marshalltown High School en 1992, en ingeniería mecánica en la universidad de Stanford y arquitectura en la Universidad de Columbia. Se inició con los cortometrajes de animación “Halo 3: Starry Night” y “Gears of War: Mad World” 2006 y debutó en el largometraje con   “Tron: Legacy” al que han seguido “Oblivion” 2013, “Héroes en el infierno” 2017, “Top Gun: Maverick” y “Spiderhead” 2022 y este año llega su “F1: La película” 2025. También ha dirigido el cortometraje “The Dig” 2017, así como los vídeos “Gears of War: Mad World” 2006, “Nissan Qashqai: Fly by Night” 2014, “Gatorade: Sport Fuel” 2016, “Taco Bell: Web of Fries” 2018 y el video clip “Lady Gaga: Hold My Hand” 2022.

Kosinski se merece que le hagamos la ola, pues tras el éxito alcanzado con “Top Gun: Maverick”, que obtuvo el Oscar a mejor sonido, nos presenta otro espectáculo de grandes dimensiones, en donde el entretenimiento vuelve a estar al servicio del espectador, llevando la acción a cotas casi impensables y digo casi, porque seguramente en su próxima película, nos volverá a sorprender. Tengo plena confianza en él, pues Joseph es uno de esos directores que devuelve al cine, desplegando todos sus conocimientos, la verdadera esencia.

F1: La película, toca el cielo cinematográfico, aunque estemos pisando tierra, concretamente las pistas de los mejores circuitos de este espectacular deporte del motor, durante la temporada 2023/2024. Hungaroring, Monza, Silverstone, Spa-Francorchamps, Suzuka, Vegas (las), Yas Marina o Zandvoort, sin olvidar instantes de las 24 horas de Daytona, son algunos de ellos y junto a estos espacios en donde los dioses corren, disfrutaremos de los 10 equipos de la temporada mencionada y sus pilotos, entre los que encontramos a: Lewis Hamilton (Mercedes-AMG Petronas Motorspor),  Max Verstappen (Red Bull Racing), Carlos Sainz Jr (Scuderia Ferrari), Lando Norris (McLaren), Fernando Alonso (Aston Martin Racing), Pierre Gasly (Alpine F1 Team), Nyck de Vries (Scuderia Alpha Tauri), Valtteri Bottas (Alfa Romeo F1 Racing Stake), Nico Hülkenberg (Haas F1 Team) o Logan Sargeant (Williams Racing). He mencionado uno por escudería, pero son muchos más los que nos ofrecen su propio cameo. Pura adrenalina y tensión sin límites para ser vividas este verano desde la cómoda butaca del cine y si es en una sala con sistema IMAX, mejor, pues el filme está diseñado para ello. Una experiencia única, os lo puedo asegurar, aunque no seáis amantes de este deporte de riesgo, pues todo está pensado para complacer al espectador más exigente. Hay decenas de detalles en este film, pero prefiero que los vayáis descubriendo vosotros, merece la pena.

La narración se centra básicamente en cuatro personajes principales: Sonny Hayes, el expiloto estadounidense que está interpretado por Brad Pitt. El director del equipo APXGP y excompañero de Sonny, Rubén cervantes, al que da vida Javier Bardem y que le pide se una a su escudería. El más joven del equipo, una gran promesa pero demasiado chulesco e impulsivo a la hora de tomar decisiones, Joshua Pearce, encarnado por Damson Idris y Kate, la diseñadora y quien creará un nuevo auto para Sonny, interpretada por Kerry Condon. Entre Sonny y ella, como es de esperar y no hago spoilers, surge una atracción muy potente. Cuatro magníficas actuaciones, pero me quedo con el único, indiscutible, divertido, osado, provocador y todo lo que se espera de un Brad Pitt en puro estado de gracia. Se lo pasa en grande, hay momentos que en su rostro se dibuja la felicidad, como sucede durante la escena que invita a todos los miembros de la escudería a correr junto a él; pero también la tristeza, en los instantes en los que el dolor le invade. Gran parte de las situaciones cómicas e imposibles en una pista de carreras, están provocadas por él. Brad es de otro mundo. Te atrapa con su mirada, sonrisa y con su sola presencia. Enamora a la cámara y seduce al espectador.

F1: La película se podría dividir en dos partes bien diferenciadas, fusionándose a la perfección entre sí, gracias al extraordinario, virtuoso y enérgico montaje de Stephen Mirrione. Por un lado está la narración como tal y del otro, el espectáculo puro y duro. Una narración que nos hace testigos de las rivalidades entre los pilotos, la amistad que perdura en el tiempo, las secuelas que dejan los accidentes, la soledad que en ocasiones rodea a los pilotos, el amor que surge a la vuelta de una curva, la competitividad, los derrapes en la vida, el dolor y las victorias, los recuerdos del pasado y el presente que se abre camino, las supersticiones y todo un gran abanico que envuelve a estos seres tocados por la velocidad, sin olvidar que son de carne y hueso. La segunda parte se dedica a lo técnico a través de una curiosa MasterClass, acercándonos a este deporte, desde sus entrañas. Visitaremos el área del pit lane y los boxes, las salas de diseño y de pruebas de los autos e incluso nos sentaremos en una de esas fieras que rugen a su paso, sin olvidar lo que se trama en los despachos. Puro espectáculo, como he dicho y no me cansaré de repetir. Un gran desfile visual, dentro y fuera de las pistas, cuyos efectos visuales han sido supervisados por Ryan Tudhope, creando potentes y realistas atmósferas secundadas por el impresionante sonido, la fascinante y elegante fotografía de Claudio Miranda, en donde el color, la luz, destacando los chispazos que desprenden el roce de las ruedas contra el asfalto y la gran riqueza de planos, nos abruman. Hay cámaras y drones donde menos te lo puedes esperar y por supuesto, la épica banda sonora de Hans Zimmer. Al final os dejo los títulos de esta banda sonora.

En resumen, el gran cine para el gran público llega a la gran pantalla de la mano de un director, cuyo amor al séptimo arte, le lleva al más todavía. ¿Hasta dónde? Lo iremos descubriendo, seguramente, en sus próximos trabajos. Gracias Joseph Kosinski, por deleitarnos con esta obra con aroma y corte de cine clásico, en un trabajo calibrado y pensado de principio a fin. No deja nada al azar en sus más de dos horas y media de metraje; simplemente nos invita a que nos acomodemos y dejarnos llevar, si es en una sala IMAX, mejor.

Mi nota es: 10

ESTRENO EN ESPAÑA: 27 de junio.

REPARTO: Brad Pitt, Damson Idris, Kerry Condon, Javier Bardem, Tobias Menzies, Kim Bodnia, Lewis Hamilton, Will Buxton, Gianni Calchetti, Callie Cooke, Sarah Niles, Samson Kayo, Joseph Balderrama, Will Merrick, Art Newkirk, Abdul Salis, Michael Aaron Milligan, Eddie Eniel, Andy M. Milligan, Rachel Walters, Avis-Marie Barnes, Ramona Von Pusch, Will Redmond, Jermaine Riley, Deborah Hurm, Rebecca Bellavia, Nikita Rozenko, Ilez Badurgov, Layne Harper, Keith Paul Carpenter, Nola Purf, Simone Ashley, Liz Kingsman, Emelina Adams, Tony McCarthy, Phillip Allen Hall III, Esteban Ocon, Carlos Sainz Jr., Kathy Corpus, Aliah Scott y Rosie Dwyer.

PRODUCTORAS: Apple Original Films// Monolith Pictures// Jerry Bruckheimer Films// Plan B Enternainment// Dawn apollo.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: WARNER BROS PICTURES ESPAÑA.

LA BANDA SONORA

1.- “Lose My Mind” de Don Caleb Toliver y Doja Cat, 2.- “No Room For a Saint” de Dom Dolla y Nathan Nicholson, 3.- ”Driver” de Ed Sheeran, 4.- “Just Keep Wat Ching” de Tate Mcrae, 5.- “Messy” de Rosse, 6.- “Don`t Let Me Drown” de Burna Boy, 7.- “Underdog” de Roddy Ricch, 8.- “Grandma Calls The Boy Bad News” de Raye, 9.- “Bad as I Used To Be” de Chris Stapleton, 10.- “Baja California” de Mike Towers, 11.- O.M.G de Tiësto y Sexyy red, 12.- All At Once de Madison Beer, 13.- D.A.N.C.E. de Peggy Gou, 14.- “Double C” Pawsa, 15 “Attention” de Sr. Eazi, 16.- “Give Me Love” de Darkoo y 17 Gasoline” de Pawsa. 

28 AÑOS DESPUÉS: CRÍTICA DE CINE

28 años después está dirigida por Danny Boyle compartiendo guion con Alex Garland.  “Nada es para siempre, memento mori”

Han pasado 28 años desde que el virus de la ira se escapó de un laboratorio de armas biológicas. Un grupo de supervivientes viven en una pequeña isla en el interior de una fortificación desde la que vigilan día y noche, para que ningún infectado se acerque. La única conexión con el continente lo forma un curioso paso que solo es transitable, cuando baja la marea. En ese lugar, nos encontramos con Spike (Alfie Williams) junto a su padre Jamie (Aaron Taylor-Johnson) y su madre Isla (Jodie Comer), que permanece enferma en cama.

Jamie decide iniciar a su hijo Spike llevándolo al continente para que mate a su primer infectado, pero durante dicha expedición, el inquieto e inteligente Spike, se entera de que en el lugar en el que se divisa una gran fogata, vive un médico, el Dr. Ian Kelson (Ralph Fiennes). Jamie le narra su historia y es cuando Spike decide llevar a su madre ante el Dr. Ian, para averiguar cuál es su dolencia y curarla. Un viaje de iniciación y redención en el que nos vemos involucrados desde el minuto cero.

Danny Boyle, en su adolescencia estudió en la Cardinal Newman Catholic High School de Warrington, para continuar en el Thornleigh Salesian College de Bolton y finalizando en la Universidad de Bangor. Sus inicios estuvieron relacionados con el teatro formando parte de la Joint Stock Theatre Company y más tarde en el Royal Court theatre. En 1980 comenzó a trabajar en televisión como productor para la BBC de Irlanda del Norte y director en los Telefilmes “Scout” y “The Venus de Milo Instead” las dos en 1987, “The Nightwatch”  y “Monkeys” ambas en 1989 y las series “For the Greater Good” 1991, “Inspector Morse” 1990/92, “Mr. Wroe`s Virgins” 1993 y “Screenplay” 1989/1993 para saltar a la gran pantalla con “Tumba abierta” 1994, “Trainspotting” y “Iggy Pop: Lust for Life” ambas en 1996, “Una historia diferente” 1997, “La playa (The Beach)” 2000, “28 días después” 2002, “Millones” 2004, “Sunshine de Danny Boyle” 2007, “Slumdog Millionaire” 2008, “127 horas” 2010, “National Theatre Live: Frankenstein” 2011, “Trance” 2013, “Steve Jobs” 2015, “T2: Trainspotting” 2017, “Yesterday” 2019 y este año nos ofrece “28 años después” 2025. También ha dirigido el cortometraje “Alien Love Triangle” 2008, los especiales para televisión “London 2012 Olympic Opening Ceremony: Isles of Wonder” 2012 y “Free Your Mind: The Matrix Now” 2023, la serie “Trust” 2018, las miniseries “Babylon” 2014 y “Pistol” 2022 y los telefilmes  “Strumpet” y “Vacuuming Completely Nude in Paradise” las dos en 2001y “Darcey Bussell`s New Dance 2018.

Esta es la primera película de la saga que veo, pues desconocía su existencia y sinceramente me he llevado varias sorpresas, todas muy positivas. La primera de ellas, que no estamos ante un filme de zombis, como me habían afirmado, sino de infectados por un extraño virus, el virus de la ira, que provoca una alta agresividad y velocidad a quien lo contrae. Una saga que se inició en 2002 bajo el título de “28 días después” de Danny Boyle para continuar con “28 semanas después” de Juan Carlos Fresnadillo y de momento finaliza con “28 años después”, regresando Boyle a la dirección. Cabe recordar que junto a esta entrega se rodó “28 años después: The bone Temple” que llegará a primeros de 2026. ¿Estamos en el inicio de una franquicia? Tiene todos los visos de que así es y yo lo celebro. La he disfrutado mucho. Eso sí, me tendré que poner al día con las ya estrenadas.

Un filme inquietante e interesante, pues las subtramas que rodean a la trama principal, las hace igual o más atractivas y es que otro de esos puntos clave que me atrapó, es el guion que firma el director junto a Alex Garland. Un guion que va más allá del susto fácil, del ataque por sorpresa, de la vida que encierra la fortificación y el mundo que se expande fuera de ella, de la visión desagradable de algunos infectados que aparecen en cualquier esquina o arrastrándose por los suelos, e incluso de ese lado gore y visceral, tan esperado por el fan al terror; lo que también nos presentan Boyle y Garland, además de todo lo descrito, es el terror más inmersivo e incontrolable, el psicológico desde la perspectiva más humana. Es en ese espacio en el que confluyen mente y corazón donde no solo hay que lanzar la flecha, sino en el cual el espectador se entrega por completo, empatizando principalmente con Spike, al que da vida magistralmente Alfie Williams. Los actos impulsivos y pensamientos innatos de Spike le diferencian del resto, pues tienen mucho de liberación en ese viaje hacia la madurez. Jodie Comer encarnando a esa madre delicada y emocional y la interpretación breve pero intensa y filosófica de Ralph Fiennes, como el Dr. Ian Kelson, por poner tres ejemplos.

Por supuesto, mención especial para la dramática y deslumbrante fotografía de Anthony Dod Mantle,  rodada íntegramente con móviles IPhone 15 Pro Max y drones para las escenas aéreas. Los encuadres, la iluminación, el color, los desenfoques o los destellos, logran la atmósfera que el filme precisa, así como la claustrofóbica banda sonora de Young Fathers.

Resumiendo, 28 años después, ofrece entretenimiento en estado puro, con calidad y en donde el director y guionista, cierran con la pirotecnia que el espectador espera, complaciendo de esta manera a propios y extraños y hermanando un filme de terror, con altas dosis de violencia, con el drama en ese mundo distópico, que por momentos nos puede recordar a “The Last of Us”. Termino comentando que entre las escenas más impactantes que nos encontramos, la del parto, además de original, me resultó brutal. Ahora sí, finalizo recordando que estéis muy atentos al prólogo, porque además de impactante… ¡Cachis! Se me terminaron las palabras y ya no os puedo contar más.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 20 de junio.

REPARTO: Jodie Comer, Aaron Taylor-Johnson, Ralph Fiennes, Jack O`Connell, Erin Kellyman, Alfie Williams, Edvin Ryding, Emma Laird, Angus Neill y Chi Lewis-Parry.

PRODUCTORA: DNA Films// Decibel Films// Sony Pictures.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Sony Pictures Releasing de España.

TRES KILÓMETROS AL FIN DEL MUNDO: CRÍTICA DE CINE

Tres kilómetros al fin del mundo está dirigida por Emanuel Pârvu compartiendo guion con Miruna Berescu.

Adi (Ciprian Chiujdea) es un joven de 17 años que vive junto a su padre (Bogdan Dumitrache)  y su madre (Laura Vasiliu), en una humilde casa del Delta del Danubio. Una noche es agredido brutalmente por los hijos del cacique del pueblo, quien hace valer su poder para evitar que vayan a la cárcel y todo se vuelva en contra de la víctima. Sus padres le rechazan al enterarse de que es gay, el cura  (Adrian Titieni) administra una especie de exorcismo sobre el joven, el jefe de policía (Valeriu Andriutã) busca la manera de manipular las declaraciones y... Estamos ante un filme que respira tristeza desde el primer fotograma y unos diálogos, que logran captar la atención del espectador.

El actor, guionista y director, Emanuel Pârvu, estudió interpretación en la Universidad Nacional de Teatro y Cine de Bucarest, donde obtuvo un máster y posteriormente se graduó en la Universidad Nacional Rumana, en Teatro y Cine. Comenzó su carrera como actor en diversas obras de teatro y cine. Como director debutó en el cortometraje con “A Family” 2009,  “Chicken, fries and a coke” 2012, “Square One” y “Two (2)” ambas en 2013, “Meda” 2016 y en el largometraje con “Meda sau Partea un pera fericita a lucrurilor” 2017 al que han seguido “Milado” 2021 y “Tres kilómetros al fin del mundo”. También ha dirigido capítulos para la serie “În Puii Mei!” 2009/18 y los cortos “Everything Is Far Away” 2018 y “Better This Way” 2024.

Una obra que me dejó con mal cuerpo tras la proyección, pues Pârvu nos involucra en una dolorosa reflexión de la Rumanía rural. Un filme de denuncia, denuncia contra la soberbia, el caciquismo que se enquista en muchos pueblos, la intolerancia, la falta de pudor y respeto hacia la condición humana o de su libertad de acción y reacción; los miedos que se alimentan de la ignorancia y el temor al qué dirán. Espacios en los que no pueden faltar las figuras paternas que ante las falsas apariencias reniegan de su hijo, la de iglesia ortodoxa rumana encarnada en el sacerdote que cuando algo se escapa a su entendimiento o control, lo considera obra del diablo; el policía que solo aspira a jubilarse sin ruido o el cacique del pueblo, quien se cree el dueño y señor de quienes arriendan las tierras. Un filme fraguado a fuego lento, que nos abrasa a medida que se adentra en la historia.

El filme resulta asfixiante incluso en el exterior, entre esos parajes tranquilos y silenciosos, a través de los cuales la vida se abre camino sin pedir permiso, pero hasta en esos instantes, Pârvu nos obliga a no distraernos y permanecer alerta ante lo que pueda acontecer en las mentes retorcidas de las hienas hambrientas que habitan el lugar y aguardan pacientes, para atacar a la presa frágil y herida. Tres kilómetros al fin del mundo, toma la homofobia como diana sobre la que descargar las frustraciones, la incomprensión, el egoísmo, los celos, los odios y la ignorancia; dominados por una religión manipuladora que alimenta el sufrimiento en vez del auxilio.

Una película que recomiendo ver sin prisas, disfrutando de cada instante, respirando ese entorno virgen y a la vez viciado por los que se han dejado viciar. Cuenta con un pequeño elenco actoral escrupulosamente elegido, pues cada uno de ellos dota a su personaje de una voz propia, además de las luces y sombras como atributos de sus personalidades. Destacan Laura Vasiliu encarnando a la madre del joven y Ciprian Chiujdea, quien carga con la pesada cruz de Adi. Mención especial merece la fotografía de Silviu Stavilã y por supuesto el potente guion que Emanuel comparte con Miruna Berescu.

Mi nota es: 7,5

ESTRENO EN ESPAÑA: 13 de junio

REPARTO: Bogdan Dumitrache, Laura Vasiliu, Valeriu Andriutã, Adrian Titieni, Alina Berzunteanu, Richard Bovnoczki, Vlad Brumaru, Ingrid Berescu, Vlad Ionut Popescu y Ciprian Chiujdea.

PRODUCTORA: FAamArt Production// National Cinema Center.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Vértigo Films.

BALLERINA: CRÍTICA DE CINE

BALLERINA está dirigida por Len Wiseman con guion de Shay Hatten. “Una bala bien colocada, puede cambiar el mundo”

La jovencita Eve Macarro (Victoria Comte) se encuentra sentada en un banco del pasillo de un edificio. En su rostro se divisan rastros de sangre. Su mirada permanece fija en la caja de música que sujeta entre las manos. A través de un flashback se nos muestra una escena de gran violencia que vive la joven junto a su padre, quien es asesinado, lo que nos lleva de nuevo al presente. Frente a la joven Eve, que sigue mirando la bailarina que se encuentra en la caja musical, se coloca Winston Scott (Ian McShane). En medio de la corta conversación que mantienen, le hace la promesa de que siempre estará protegida y tendrá una nueva familia.

En la actualidad vemos a Eve (Ana de Armas) soportando la dura disciplina del ballet clásico a la vez que se convierte en una fría y calculadora asesina entrenada por la Ruska Roma. En la mente de Eve una palabra prevalece “Venganza” y el deseo de descubrir quiénes fueron los asesinos de su padre y los motivos que les llevaron a ello. En su pugna por conocer la verdad, se tendrá que someter a las normas de la Alta Mesa y a las del Hotel Continental de Nueva York.

El productor, guionista y director, Len Wiseman, estudió en la American High School y en el De Anza College en Cupertino (California). Sus primeros trabajos fueron de asistente de utilería en diversas películas, en el campo de la publicidad o como director en videoclips entre los que encontramos: “Megadeth: Crush `Em” y “Megadeth: Insomnia” ambas en 1999, “En Vogue: Riddle” 2000, “Quarashi: Stick `Em Up” y “Rufus Wainwright: Across the Universe” ambas en 2002, para saltar al largometraje con “Underworld” 2003 a la que han seguido “Underworld: Evolution” 2006, “La jungla 4.0” 2007, “Total Recall: Desafío total” 2012 y “Ballerina” 2025. También ha dirigido los videos “Mephisto Odyssey Featuring Static-X:Crash” 2000, “The Visual Effects of Underworld” 2004, capítulos para las series “Hawai 5.0” 2010, “Sleepy Hollow” 2013, “Lucifer” 2016, “APB” y “The Gifted: Los elegidos” en el 2017 y “La cosa del pantano” 2019.

El universo John Wick abre nuevas puertas cinematográficamente hablando con Ballerina, pues en la pequeña pantalla lo hizo en 2023 con la miniserie de 3 capítulos “The Continental: From the World of John Wick” y si nada lo impide, el próximo año se prevé llegará la serie “John Wick: Under The High Table”, mientras que la gran pantalla recibirá la nueva entrega de “John Wick 5”; pero de momento ocupémonos del presente. De esta Ballerina que va a dar mucho que hablar.

Llegó el momento de asistir a la proyección del primer spin-off de la franquicia de John Wick. Los fans de la saga teníamos curiosidad por saber que nos depararía y debo reconocer que la sorpresa ha sido muy positiva. Ana de armas, la arma de principio a fin, pero vayamos por partes. Este filme se desarrolla entre los acontecimientos de “John Wick: Capítulo 3- Parabellum” 2019 y  “John Wick: Capítulo 4” 2023, que al igual que las anteriores entregas han sido dirigidas por Chad Stahelski, salvo la primera que realizó David Leitch. Una saga que a través de los años, ha ido convocando a un gran número de fans, pues cuando Keanu Reeves aparece en escena, con su presencia y elegancia, conquista la pantalla a la vez que intuíamos que las armerías más cercanas, se quedarán sin munición.

Si como decía, Keanu Reeves nos arroyó con su magnetismo dotando a John Wick de fuerza, destreza, elegancia y carisma; la encantadora Ana de Armas, nos hechiza desde el primer instante, con su personalidad, belleza y un personaje que parece escrito a su medida por Shay Hatten, en el que nos detalla la cruzada que mantiene desde su tierna infancia hasta llegar a ser la mujer en la que se ha convertido. Su belleza rivaliza con su coraje mientras sus miradas y silencios, nos hablan del pasado, de la oscuridad, del dolor, del resentimiento, del sufrimiento y de la lucha que clama por liberar su cuerpo y alma. Nos lo entrega todo con absoluta naturalidad. Eve o debería decir Ana, está impresionante y es que ella, aun solo precisando de su presencia para captar la atención, aquí nos demuestra la guerrera que lleva dentro: suda, sangra, grita de dolor y se mancha, entre impresionantes coreografías.

Tras hablar de la reina de la escena, cabe destacar la presencia de Keanu Reeves, a quien se agradece su discreta pero potente intervención, pues tanto el director, guionista y el propio Reeves, han tenido muy en cuenta que la estrella indiscutible es Ballerina/Ana. Mención especial también para Anjelica Huston como la directora, el inolvidable y al que echaremos de menos en las próximas entregas, Lance Reddick como Charon, pues recientemente nos ha abandonado y por supuesto, aunque también sea corta su intervención, Ian McShane como el dueño del Hotel Continental de Nueva York, Winston Scott.

Una película para disfrutar de principio a fin entre coreografías que parecen imposibles, retando una vez más a la gravedad y al contorsionismo entre cascadas de balas, cuyos casquillos tapizan los suelos o cuchilladas con todo tipo de armas blancas. Se nos muestra nuevos arsenales y una batalla que me recordó al enfrentamiento entre Luke Skywalker y Darth Vader, pero en vez de usar espadas láser, Eve y su contrincante, usan lanzallamas. ¿Una apuesta más arriesgada? En esta saga, todo se lleva al límite, por eso no defrauda a los espectadores, pues el riesgo es su denominador común.

Cuenta con el sello y el aroma inconfundible de la franquicia, pues además del carisma de sus personajes, las grandes escenas de acción y las historias que se nos narran teñidas de luces, sombras, sudor y lágrimas; sin duda es la puesta en escena el ingrediente que la identifica, inconfundible, genuina y elegante; en donde destaca la iluminación, el color y los diseños con esos toques vanguardistas y refinados, coqueteando con lo clásico, que en esta ocasión son recogidos en la escrupulosa fotografía de Romain Lacourbas, quien no se olvida de los peculiares neones. Junto a la fotografía nos encontramos con los compositores fieles a toda la saga: Tyler Bates y Joel J. Richard.

Un sello, una esencia y una presencia que se respiran en cada plano, en cada secuencia, en cada escena y que en esta ocasión nos llevan de viaje hasta Praga y la República Checa.

Mi nota es: 9

ESTRENO EN ESPAÑA: 6 de junio.

REPARTO: Ana de Armas, Anjelica Huston, Gabriel Byrne, Ian McShane, Lance Reddick, Norman Reedus, Keanu Reeves, Catalina Sandino Moreno, Anne Parillaud, Abraham Popoola, Caleb Spillyards, Marc Cram, David Castaneda, Sharon Duncan-Brewster, Robert Maaser, Togo Igawa, Jaroslav Vundrle, Zachary Ladkin, Ava Joyce McCarthy y Lenka Regulyová.

PRODUCTORAS: Thunder Road Pictures// Lionsgate// 87Eleven Entertainmet// Summit Entertainmet.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Diamond Films España.

BLINDADO (LOCKED): CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre Estados Unidos y Canadá Blindado (Locked), está dirigida por David Yarovesky con guion de Michael Ross.

Eddie Barrish (Bill Skarsgard) busca desesperadamente arreglar su furgoneta para seguir trabajando, pero en ningún taller le quieren fiar.  Está sin blanca. Hace todo lo posible por ganar dinero, jugando a boletos de lotería o realizando algunas llamadas por teléfono, que la mayoría de ellas no le cogen o directamente le responden que no. En ese periodo de tiempo se olvida de recoger a su hija pequeña Sara Barrish (Ashley Cartwright) con quien se disculpa y bajo la lluvia, se encuentra una camioneta de última generación de marca “Dolus”. La puerta está abierta y se introduce en su interior para robar. Cuando ve que no hay nada valioso, intenta salir, pero las puertas están cerradas. En el tablero de instrumentos se ilumina una pantalla sonando una llamada, evita descolgar unas cuantas veces pero al final, desesperado por la insistencia, lo hace. Al otro lado le responde William Larsen (Anthony Hopkins) presentándose como el dueño del auto. Eddie está muy nervioso y provoca a Larsen con fuertes palabrotas. Desde un dispositivo integrado en la camioneta, William le aplica descargas eléctricas para que se tranquilice. Descubriremos al igual que Eddie, que está siendo observado por cámaras instaladas en el interior del auto. Eddie ha caído en una trampa.

El actor, guionista y director, David Yarovesky, lo conocimos interpretando al mercenario Goth Ravager en “Guardianes de la Galaxia” 2014 de James Gunn. En la dirección debutó con los cortometrajes “A Funny Thing Happened at the Quick Mart” 2004 y “Ghild” 2011 y en el largometraje con el filme de terror “The Hive” 2015 continuando con “El Hijo” 2019, “Cuentos al caer la noche” 2021 y este año nos ofrece “Blindado (Locked)” 2025. También ha dirigido capítulos para la serie “Team Unicorn” 2010/13. Los videoclips “Dance All Night” 2008, “Julian Perretta: Wonder Why” 2010, “Julian Perretta: If I Ever Feel Better” 2011, “Korn: Hater” 2014, “Guardians of the Galaxy: Inferno” 2017. El video “Brightburn: Hero-Horror” 2019. Los cortos “Ghild” 2011, “Hell Hath No Fury” 2015 y el videojuego “Belko VR: An Escape Room Experiment” 2017

Blindado (Locked) cuenta con una premisa sencilla e intensa y cuya estrella indiscutible es Bill Skarsgard, a quien recordamos en papeles como el diabólico payaso de “IT” en sus dos entregas y dirigidas por Andy Muschietti. El marqués de Gramont, miembro de la Alta Mesa en “John Wick 4” de Chad Stahelski. Boy en el filme “Kill Boy” de Moritz Mohr y en su trabajo más reciente, el conde Orlok, el “Nosferatu” de Robert Eggers. Un actor de acción que en esta ocasión tendrá que combatir contra sí mismo a la vez que lucha por salir de una inteligente trampa tramada por un excéntrico desconocido. Un hombre de buen corazón, como se nos muestra en escenas junto a su hija, a la que adora o cuando da de beber a un perro a través de una ventanilla de un coche, porque lo han dejado encerrado en el interior. ¿Un presagio de lo que luego le va a suceder a él? y a la vez, descubrir su fuerte temperamento y con la facilidad que pierde la compostura.

Un filme claustrofóbico y demoledor que Bill defiende de principio a fin con uñas y dientes, con sudor, algunas lágrimas y más de un escalofrío, pasando de la cordura a la imprudencia y empatizando con el espectador incluso durante algunos sus ataques de ira, a medida que la narración transcurre, porque los malos no siempre son tan malos y los buenos tan buenos. Lo que también tiene de inteligente este guion y su dirección, es que no toman partido ni por el “ladrón” ni el “justiciero”, dejando ese trabajo y sentencia al espectador. No, no os diré por quién me incliné yo, aunque quienes me conocen, lo pueden intuir.

Yarovesky somete al espectador a un debate de rabiosa actualidad en nuestra viciada sociedad como el discernir entre el bien y el mal o debería ser más preciso y decir entre lo correcto e incorrecto. ¿Es correcto robar? Pienso que el NO resonaría firme entre la gran mayoría al igual que ante la pregunta, ¿Es correcto mantener secuestrada a una persona para intentar insuflar en su mente una lección de ética y moral? Lo racional es que el ladrón deberá asumir su delito ante las autoridades y el justiciero dejar el trabajo a los verdaderos agentes de la ley, aunque seamos testigos de tantas injusticias y en ocasiones tantos atropellos, pero el tomarse la justicia por su mano, no es una buena solución. Este es el núcleo de la obra aunque a su alrededor revoloteen otros temas importantes, no siempre bien resueltos.

No conozco la obra original 4x4 que el director argentino Mariano Cohn dirigió en 2019, pero este Blindado convence y entretiene en un metraje más que ajustado. Además del horror que vive el personaje en el interior de ese todoterreno de alta gama, ante nuestros ojos y nuestra mente desfilarán: la vulnerabilidad del ser, la paternidad, la mala suerte, la desesperación ante la adversidad, la impotencia al verse acorralado, la agresividad y la rendición, la pobreza que inunda las ciudades, el abandono sociopolítico y la decadencia, entre otros. Una película dura en lo físico y en lo emocional con unos diálogos reflexivos llevados con tanto acierto que al espectador le da tiempo a situarse en uno de los dos lados de la balanza. Pues en ese trasiego el filme sin juzgar, juzga.

Resumiendo, porque desde este momento os la recomiendo, estamos ante un filme que sorprende y nos inmoviliza en la butaca gracias a sus magníficas interpretaciones y con el permiso de Sir Anthony Hopkins, quien nos ofrece un buen trabajo; el corporal, gestual e interpretativo de Bill Skarsgård, resulta extraordinario y no digo más. Cuenta también con una excelente puesta en escena, la cuidada fotografía con un uso de la iluminación y el color impecable de Michael Dallatorre y la banda sonora de Tim Williams, que logra alterar nuestros nervios aun más de lo que la narración ya provoca.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 30 de mayo

MUSICA: Tim Williams.

FOTOGRAFIA: Michael Dallatorre.

REPARTO: Anthony Hopkins, Bill Skarsgård, Navid Charkhi, Michael Eklund y Ashley Cartwright.

PRODUCTORA: Boxo Productions// Pink Flamingos Films// Raimi Productions// ZQ Entertainment// Bondlt// Buffalo 8 Productions// Longevity Pictures.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Beta Fiction Spain.

EL JOCKEY: CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre Argentina, México, España, Dinamarca y Estados Unidos, El Jockey está dirigida por Luis Ortega compartiendo guion con Fabián Casas y Rodolfo Palacios. “Dicen que te estás tomando la farlopa de los caballos”

En un bar que bien podría oler a añejo, nos encontramos con Remo Manfredini (Nahuel Pérez Biscayart) vestido con su traje de jockey  con la cabeza hacia arriba, la boca abierta y los ojos cerrados. En el local entra Sirena (Daniel Giménez Cacho), jefe de carreras y capo de la banda junto a dos de sus secuaces. Se acercan lentamente a Remo y Sirena le introduce parte de una fusta en la boca, Remo se despierta y se lo llevan arrastrando, con la intención de despejarlo de la borrachera que tiene, antes de subirse sobre el caballo; pero su lamentable estado provoca que ni siquiera salga del cajón de salida tras el disparo, cayendo al suelo.

Los excesos con las drogas y el alcohol, no solo pondrán en peligro su trabajo como jinete, su relación con su novia Abril (Úrsula Corberó) también amazona, sino que un accidente en plena carrera, le dejará en coma. Al despertar ve sobre una silla un abrigo de pieles y un bolso, sin dudarlo se viste con dichas prendas y se va a la calle, con la cabeza exageradamente vendada.

El guionista y director, Luis Ortega, mientras estudiaba en la Universidad del Cine de Buenos Aires, escribió y dirigió su primera película “Caja Negra” a sus 19 años. A este filme le siguieron “Monobloc” 2005, “Los santos sucios” 2009, “Verano maldito” 2011, “Dromómanos” 2012, “Lulú” 2016, “El Ángel” 2018 y este año estrena “El jockey” 2024

Desconcertante sería una de las palabras con las que se podría definir este filme surrealista, con toques de comedia y difícil de clasificar. El propio prólogo que nos muestra al Jockey sentado sobre una silla y en un estado, podríamos decir muy perjudicado, provocado por el exceso de alcohol y posiblemente las drogas consumidas, junto a las estampas de quien en dicho local se encuentran, nos da una pista de por dónde va a despuntar la narración, aunque en ocasiones se desdibuja tanto la historia, que nos deja locos. Eso sí, lo que es digno de mencionar es que el filme te atrapa en una extraña espiral sin sentido, hasta soltarte de golpe al llegar al final y dejarte planchado en la butaca.

La historia bebe de muchas fuentes y sin duda, entre otros, del maestro Pedro Almodóvar, aunque ese toque transgresor, ese punto irreverente y atrevido e incluso canalla de aquel Almodóvar en su primera etapa, Ortega lo volatiliza llevándolo a los límites de la paranoia más disparatada, no sé si con la intención de rendir un homenaje al maestro pues no olvidemos que su última película, “El Ángel” 2018, fue producida por El Deseo.

Una vez más estamos ante la muestra de un guion abandonado a la mejor de las suertes y una dirección confusa y perezosa cuando, con un poco de atención, podría haber funcionado como comedia negra, pero no pasa de unos pocos diálogos sin ningún interés y de cuatro golpes de efecto que sí, logran despertar algunas sonrisas y sorpresas. El ir y venir del personaje principal interpretado por un magnífico Nahuel Pérez Biscayart, quien parece haber tomado lecciones interpretativas del gran maestro Buster Keaton, despuntando sus parcas gesticulaciones y miradas perdidas en algún punto desconocido para el espectador. Es por él, por Nahuel, por quien el espectador se interesa y espera paciente cuál será su próximo movimiento, percance, caída, extravagancia o… Sea lo que sea, nos agrada su presencia en la pantalla y hasta empatizamos con él. Como le sucedía al gran Keaton, Biscayart parece carecer de toda emoción, incluso cuando sufre.

A lo largo de mi vida me he encontrado con algunos filmes, cortos o series que tras verlos e intentar dilucidar sobre el contenido de los mismos, he pensado si el guionista, el director o quizás ambos, durante el momento de la creación, estarían bajo los efectos de algún psicotrópico, pues de lo contrario resulta complicado comprender lo visto y más, imaginar en el trabajo del montador, pensando si estaba realizando correctamente su cometido, aun teniendo el guion delante y conociendo las pautas del director. Estamos ante una obra arriesgada que seguramente provoque un buen número de debates y que quizás, aunque acercándose, nadie llegue a resolver el sentido del sinsentido.

Si el guionista y el director, con esta rareza buscaban que el espectador especulara, han dado en la diana. Si pretendían turbarnos con sus idas de olla, sin la menor duda y si son de los curiosos que se detienen a escuchar las opiniones de los asistentes al término de la función, mientras abandonan la sala, me lo creo; pues sin duda hablar del Jockey se habla, reírse con algunos instantes vistos, se hace y tal vez a más de uno, como me pasó a mí, intentará poner en orden sus neuronas. Esta excentricidad cuenta con una extraordinaria fotografía de Timo Salminen, con instantáneas muy curiosas y la banda sonora en la partitura de Sune Wagner, que acompaña acertadamente a cada una las escenas y en particular a aquellas en las que no se habla ni una sola palabra.

En resumen, estamos ante un filme que no es para todos los públicos pero sí para aquellos que buscan lo diferente, que posee la cualidad de atraparte y que conlleva efectos secundarios, no muy serios, solo los suficientes hasta que la mente vuelva a la realidad, lo más pronto posible. Es por eso que a la hora de puntuarla, he preferido que la balanza esté equilibrada.

Mi nota es: 6

ESTRENO EN ESPAÑA: 30 de mayo.

REPARTO: Nahuel Pérez Biscayart, Úrsula Corberó, Daniel Giménez Cacho, Mariana Di Girolamo, Daniel Fanego, Osmar Nuñez, Roberto Carnaghi, Luis Ziembrowski, Adriana Aguirre y Roy Serrano.

PRODUCTORA: Rei Cine// El Despacho Produkties// Infinity Hill// Exile Content Studio// Warner Music.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Caramel Films España.