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sábado, 18 de abril de 2026

LA MOMIA DE LEE CRONIN: CRÍTICA DE CINE

La Momia, escrita y dirigida por Lee Cronin. “Cronin despelleja a “La Momia” en un festín de body horror”

Tras un breve prólogo, se nos presenta a la familia de Charlie Cannon (Jack Reynor), un periodista corresponsal en El Cairo, su esposa Larissa (Laia Costa) y sus dos hijos Seb (Shylo Molina) y Katie (Emily Mitchell/ Natalie Grace). Lo que comienza como una tragedia familiar (el rapto de la pequeña Katie mientras jugaba en el jardín) se convierte, ocho años después, en un enigma macabro.

Tras un accidente aéreo, encuentran un sarcófago de 3.000 años en cuyo interior se halla Katie, con problemas motrices, desnutrición y sin poder hablar. Rescatada por la Embajada Americana, la joven regresa a casa para reencontrarse con sus hermanos: un asombrado Seb y la pequeña Maud (Billie Roy), nacida durante su ausencia. Sin embargo, la alegría del reencuentro es el preludio de una pesadilla: fuerzas oscuras envuelven a Katie, amenazando con devorar la cordura de la familia.

Al terminar la película, mientras desfilaban los títulos de crédito, mi primera reacción fue de desconcierto: “¿Qué acabo de ver?”, me pregunté, intentando entender en qué momento la momia se había transformado en la niña de El Exorcista. Aunque el prólogo y ciertos pasajes puntuales nos muestran a una momia en el interior de un sarcófago pesado que requiere grúas y cadenas para abrirlo, la narración muta rápidamente hacia una posesión diabólica en el cuerpo de Katie. Una fusión extraña que me costó procesar, quizás por esperar una versión más fiel al clásico, pero conociendo a Lee Cronin, y fiel a mi costumbre de no ver tráileres antes de un pase de prensa, debería habérmelo imaginado. Dicho esto, no esperéis aquí comparaciones con el mito clásico. Esta reseña se centra en el body horror puro y duro, no apto para estómagos sensibles.

Hacía tiempo que no me tapaba los ojos en una sala; lo hice en algunos instantes, aunque fuera dejando los dedos entreabiertos para no perderme el horror y la repugnancia que provoca la presencia de un ser de ultratumba, y más en el cuerpo de una joven. Esa intranquilidad que sufre la familia se contagia astutamente al espectador, a quien Cronin revuelve las entrañas sin compasión.

Sí, lo confirmo, la película es desagradable, grotesca y, por momentos, de un gore impactante. Las vísceras bailan su danza macabra entre pieles que se desprenden o se arrancan deliberadamente. Un ejemplo perfecto de este horror táctil es la escena de la “pedicura”: un intento desesperado por adecentar a Katie que termina con una uña arrancada de cuajo, arrastrando consigo jirones de piel de la pierna. Estamos, por tanto, ante ese cine de sensaciones físicas, donde los ojos perdidos entre el mobiliario y la suciedad deshumanizada contrastan con el amor de una familia que busca lo racional en lo irracional.

Cronin no tiene el mínimo pudor, ni compasión. Traspasa las líneas rojas con vómitos negros que pasan de una boca a otra o estallando contra lo que encuentran a su paso; despliega sangre y contorsionismos imposibles, sin olvidar esas arañas y otros insectos que se cuelan por todos lados. Lo más positivo en su cine, a mi juicio, es el uso de los efectos visuales prácticos y un maquillaje protésico espectacular. “La Momia de Lee Cronin” es una propuesta cruda que te deja con una pregunta en el aire mucho después de salir del cine: ¿hasta dónde puede aguantar el cuerpo humano antes de romperse?

Un filme inquietante que juega con la mitología egipcia en un asfixiante entorno malsano, donde el horror no solo emana de lo sobrenatural, sino de la propia degradación física. Llegando a este punto, es de justicia destacar la magnífica interpretación de Natalie Grace; su entrega es tan absoluta que, por instantes, uno no sabe quién posee a quién, si ella al personaje o el personaje a ella. Su presencia amenazadora traspasa el denso maquillaje protésico que debe soportar y se convierte en el verdadero motor de una película que no da tregua.

Cronin no solo resucita al mito, sino que lo despedaza frente a nuestros ojos, transformando un puzzle que ya conocíamos para darle una vuelta de tuerca oscura, incómoda y más cercana. Una nueva composición visual que, regodeándose en lo visceral, nos recuerda que el horror más profundo es aquel que se instala en el seno de lo que más amamos.

Lee no busca simplemente complacer, aunque sí aterrarnos, removernos las entrañas y llegar más lejos, algo que ya hizo en su anterior trabajo: obligarnos a abrazar a la familia mientras todo lo demás se desmorona. Eso sí, no se olvida de sus pinceladas de humor negro, como yo tampoco me olvido de la fotografía de Dave Garbett y la banda sonora de Stephen McKeon, habituales en su corta filmografía y que ayudan a potenciar todo este terror abocado a la descomposición.

Mi nota es: 7

ESTRENO EN ESPAÑA: 17 de abril.

REPARTO: Jack Reynor, Laia Costa, May Calamawy, Natalie Grace, Veronica Falcón, Shylo Molina, Billie Roy, Hayat Kamille, Emily Mitchell, Kian Nagel, Dean Allen Williams y Jonathan Gunning.

PRODUCTORA: Atomic Monster// Blumhouse Productions// New Line Cinema// Doppelgängers// Wild Atlantic Pictures.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Warner Bros. Pictures España.

FILMOGRAFIA DEL DIRECTOR: El guionista y director, Lee Cronin se inició en el cortometraje con “Wilbur y Anto” (2004), “Durante la noche” (2010), “Billy y mandril” (2011) y “Tren fantasma” (2013). En televisión ha participado en las series “El plan maestro” (2011) y “50 estados de miedo” (2020). En el largometraje debutó participando en la antología “Minutes Past Midnight” (2016) y en solitario con “El bosque maldito” (2019), “Posesión infernal: El despertar” (2023) y este año nos ofrece su visión muy particular en “La momia de Lee Cronin”

PARA CURIOSOS: Seis han sido las versiones de la momia que han llegado a las salas de cine: “La Momia” (1932) de Karl Freund con Boris Karloff. “La Momia” (1959) de Jimmy Sangster con Christopher Lee. “La Momia” (1999), “El regreso de la Momia” 2001 y “La Momia: La tumba del emperador Dragón” (2008) las dos primeras de Stephen Sommers y la tercera de Rob Cohen, todas con Brendan Fraser  y finalizamos con la fallida “La Momia” 2017 de Alex Kurtzman con Tom Cruise y ahora es Lee Cronin quien nos ofrece una versión muy particular.

viernes, 17 de abril de 2026

WARNER BROS. DISCOVERY CELEBRA SUPERMAN DAY 2026

Warner Bros. Discovery celebra Superman Day 2026 con un homenaje global a lo grande a Superman, Supergirl y Krypto el 18 de abril de 2026

Warner Bros. Discovery y DC invitan a los fans de todo el mundo a celebrar Superman Day el 18 de abril de 2026, aniversario del debut de Superman, con una celebración global y multiplataforma para fans de todas las edades. Los fans podrán participar desde cualquier lugar del mundo a través de experiencias, productos, nuevos cómics, contenido digital, maratones y mucho más de DC Comics, DC Studios, Warner Bros. Animation, HBO Max y Warner Bros. Discovery Global Experiences.

Superman Day anima a los fans a llevar el icónico símbolo de la S y celebrar lo que Superman representa: fuerza, heroicidad y esperanza. La celebración de 2026 se amplía para incluir a Supergirl, también conocida como Kara ZorEl, y al travieso Krypto, el Superperro, de cara al próximo largometraje de DC Studios “Supergirl”, que se estrena en cines de todo el mundo este junio de la mano de Warner Bros. Pictures.

Próxima película de DC Studios: “Supergirl”

“Supergirl”, el nuevo largometraje de DC Studios que llega a la gran pantalla, se estrenará en cines de todo el mundo este verano de la mano de Warner Bros. Pictures, con Milly Alcock en el doble papel de Supergirl/Kara ZorEl. Craig Gillespie dirige la película a partir de un guion de Ana Nogueira. Cuando un adversario inesperado e implacable golpea demasiado cerca de casa, Kara ZorEl, aka Supergirl, se ve obligada a unir fuerzas con un compañero poco probable en un viaje épico e interestelar de venganza y justicia.

“Supergirl” se estrena en cines el 26 de junio.

Disfruta en casa de películas, series y mucho más de Superman

HBO Max ofrece a los fans un destino único para Superman Day, con un espacio dedicado que reúne películas clásicas, queridas series animadas y el éxito de taquilla de 2025 “Superman”. Los suscriptores también pueden explorar la colección “La Fortaleza de la Soledad” durante todo el año, con “Superman & Lois”, “Mis aventuras con Superman”, “Krypto resuelve la situación” y más.

DC Publishing - Cómics y novelas gráficas

Múltiples novedades llegarán las librerías con lanzamientos centrados en Superman y Supergirl. En abril destaca el comic-book especial de Superman Day, un flipbook con las historias de debut de Supergirl y Krypto, que se regalará en tiendas. También llega una edición facsímil de Superman nº1, toda la actualidad de las principales series en curso (Absolute Superman, Superman Unlimited, Superman de Phillip Kennedy Johnson y Supergirl 2).

En mayo aterrizan obras fundamentales del personaje de Supergirl, desde Supergirl: Mujer del mañana, a títulos como DC Finest. Supergirl: Cuerpo y alma , DC Compact. Supergirl Feliz Retorno. Junio traerá consigo lanzamientos como DC Premiere. Supergirl: El confín del universo, Supergirl: El mundo, Supergirl y la Maliciosa, Archivos DC. Las nuevas e intrépidas aventuras de Supergirl y DC Compact. Superman. Identidad secreta.

Warner Bros. Discovery Global Consumer Products

El 18 de abril, la colección global de Warner Bros. Discovery Global Consumer Products inspirada en “Supergirl”, la nueva película de acción real de DC Studios, aterrizará en tiendas. Nuevas propuestas en numerosas categorías, incluidos juguetes y coleccionables, moda, accesorios, cosmética y más, estarán disponibles de la mano de Funko, McFarlane Toys, Hot Topic, Lucky Brand, You Are The Princess y DC Shop, entre muchas otras.

La celebración continúa en Parque Warner Madrid, donde los fans podrán sentir que vuelan como el mismo Superman en la montaña rusa Superman: Atracción de Acero, conocer a Superman en el meet&greet y disfrutar del restaurante Daily Planet, que reabre sus puertas completamente renovado.

Sobre Superman, Supergirl y Krypto

Creado por el guionista Jerry Siegel y el dibujante Joe Shuster, Superman cambió el mundo de la cultura pop cuando debutó en el icónico cómic de DC Action Comics #1 el 18 de abril de 1938. Desde entonces, Superman se ha consolidado como un símbolo internacional de esperanza, fuerza y bondad, inspirando a personas de varias generaciones a través del cine, la televisión, la animación, los cómics y mucho más.

Kara ZorEl, también conocida como Supergirl, es una de las últimas supervivientes de Krypton, enviada a la Tierra siendo una niña. La Chica de Acero posee todos los poderes de Superman: desde fuerza, velocidad e invulnerabilidad sobrehumanas hasta el vuelo y los sentidos mejorados.

Krypto, el Superperro, es el fiel compañero de Superman: un perro kryptoniano con superfuerza, velocidad y sentidos. Puede que no siempre sea el compañero más disciplinado, pero Krypto ha servido durante mucho tiempo a Superman y Supergirl como un leal aliado, acudiendo en ayuda de cualquiera que lo necesite con una pata amiga.

domingo, 12 de abril de 2026

NOTICIAS BREVES (CCXCV)

WARNER BROS. PICTURES nos informa que “SUPERGIRL” de Craig Gillespie, llegará a los cines el 26 de junio.

“Supergirl,” el nuevo largometraje de DC Studios que llega a la gran pantalla, estará en cines a nivel mundial el próximo verano. De Warner Bros. Pictures está protagonizada por Milly Alcock en el doble papel de Supergirl/Kara Zor-El.  Craig Gillespie dirige el film basado en el guión de Ana Nogueira.

Cuando un adversario inesperado y despiadado ataca demasiado cerca, Kara Zor-El, alias Supergirl, se une a regañadientes a un improbable compañero para un viaje épico e interestelar de venganza y justicia. Junto con Alcock, está protagonizada también por Matthias Schoenaerts, Eve Ridley, David Krumholtz, Emily Beecham, y Jason Momoa.

Peter Safran y James Gunn, que encabezan DC Studios, producen la pelicula, basada en personajes de DC, Supergirl que se basa en personajes creados por Jerry Siegel y Joe Shuster.  Los productores ejecutivos de la película son Nigel Gostelow, Chantal Nong Vo y Lars P. Winther.  Detras de la camara, se unen a Gillespie el director de fotografia Rob Hardy, el diseñador de produccion Neil Lamont, la directora de montaje Tatiana S. Riegel, la diseñadora del vestuario Anna B. Sheppard, el supervisor de efectos especiales Geoffrey Baumann, y el compositor Ramin Djawadi. 

DC Studios presenta una producción de Troll Court Entertainment Production, The Safran Company Production, Un Film de Craig Gillespie, “Supergirl,” que se estrenará en cines y en IMAX® en Norteamérica el 26 de junio de 2026, y a nivel internacional a partir del 24 de junio de 2026, distribuida por Warner Bros. Pictures.

ELASTICA nos informa que “BACKROOMS” de Kate Parsons, llegará a los cines el 5 de junio.

“BACKROOMS”, la nueva película de A24 que promete convertirse en la gran sensación del cine de género este año.

Elástica estrenará en cines el próximo 5 de junio la esperada ópera prima de Kane Parsons producida por A24, que nos ha dado títulos ya de culto como 'Hereditary' y 'Midsommar', de Ari Aster; 'La bruja' y 'El faro', de Robert Eggers'; 'X', 'Pearl' y 'MaXXXime', de Ti West; o 'Talk to me' y 'Bring her back', de los hermanos Danny y Michael Philipou, entre otras. “Backrooms” está protagonizada por Chiwetel Ejiofor y Renata Reinsve.

Basada en el fenómeno global que ha cautivado a toda una generación, “Backrooms” es un trepidante thriller de terror psicológico que convierte una leyenda viral en una auténtica pesadilla cinematográfica.

SINOPSIS: Cuando el paciente de una terapeuta desaparece en una dimensión más allá de la realidad, ella deberá adentrarse en lo desconocido para salvarlo.

“Backrooms” marca el debut como director de largometraje de Kane Parsons, quien con apenas 19 años se ha convertido en el director más joven en la historia del prestigioso estudio independiente A24.

Parsons es el creador del universo original de 'Backrooms' en YouTube, donde lanzó este fenómeno viral siendo adolescente, con una serie de cortos inspirados en la leyenda urbana sobre espacios laberínticos que existen más allá de la realidad. Estrenada en 2022, la serie ha acumulado millones de visualizaciones hasta la fecha, y el largometraje surge a raíz del enorme impacto y la repercusión que estos vídeos alcanzaron en Internet.

De la mano del prodigio Kane Parsons y de los productores responsables de fenómenos del género como 'The Conjuring', 'Stranger Things' o 'The Monkey', el próximo 5 de junio llega a los cines una nueva forma de terror en la que los miedos más profundos habitan tras las paredes.

BETA FICTION SPAIN nos informa que “LA ROJA” de Marcel Barrena ha finalizado su rodaje.

Marcel Barrena finaliza el rodaje en Barcelona de LA ROJA, inspirada libremente en hechos reales y con guion del propio Barrena junto a Alberto Marini (El 47). Producida por Beta Fiction Spain, Atresmedia Cine y Vilaüt Films, la película está protagonizada por Paco León, Carolina Yuste, Óscar de la Fuente, Guillermo Lasheras y Marc Martínez junto a los debutantes Atul Vijayakumar, Kunal Sharma, Yassin El Idrisssi, Bhupinder Singh, Arpit Raj, Sagar Trivedi, Umair Asif y Mihail Chitta entre otros.

Sinopsis: Inspirada en hechos reales. Mario (Paco León) es un entrenador con una misión imposible: lograr que España triunfe en su primer Europeo de cricket. Pero España es un país sin tradición en ese deporte y el equipo nacional es un desastre.

Todo cambia cuando empiezan a incorporarse jugadores indios, pakistaníes y bangladesíes que trabajan como taxistas, repartidores o dependientes, y que llevan cricket en la sangre. Lo que al principio parece una solución de urgencia acaba transformando por completo al equipo: diversas lenguas, costumbres diferentes y muchas tensiones… y también una nueva idea de lo que significa representar a España.

Sin dinero, sin patrocinadores, cosiéndose sus propios uniformes y pagándose los viajes de su bolsillo, estos jugadores, el entrenador y una profesora de instituto (Carolina Yuste), lucharán por la camiseta de un país que muchas veces les da la espalda. Y, contra todo pronóstico, podrían convertir a España en una potencia del cricket y, quizás, participar en los Juegos Olímpicos.

Marcel Barrena, dice sobre LA ROJA: ¿Existe la selección española de cricket? Ahora sí, se empeña en anunciar su seleccionador, capitán de un equipo compuesto por taxistas, repartidores de comida, vendedores, cuponeadores… indios, pakistaníes… Inmigrantes en un país que no siempre los quiere, pero un país al que ellos van a intentar llevar a los Juegos Olímpicos.

Esta historia de empatía, superación, integración, de culturas y lenguas... surgió cuando vi el video del himno de la selección en su primera competición, el Campeoneto de Europa, en el que fueron terceros. Cosiéndose la ropa, pagándose los trajes y los viajes de su propio bolsillo, los jugadores dieron la cara por un país que, pese a su triunfo, les recibió con insultos y burlas.

La Roja es un título irónico, pero profundamente significativo: gente diversa, de distintos colores y religiones, unida por una misma causa. Y esa causa no es el cricket ni una bandera, es la humanidad.

La roja es una película de equipo. Tanto es así que nos hemos unido los equipos de Infiltrada y El 47 para hacer posible esta comedia urbana con un casting precioso, algunos de nuestros mejores actores y el descubrimiento de nuevos rostros que dejarán un gran recuerdo en los espectadores.

'La Roja' es una producción de Beta Fiction Spain, Atresmedia Cine, Vilaüt Films y La Roja AIE, con la participación de Atresmedia y Netflix y la financiación del ICAA. La película llegará a los cines en 2027 distribuida por Beta Fiction Spain.

SIDERAL nos informa que “ANDY” de Román Parrado, llegará a los cines el 10 de julio.

Tras su estreno en el Festival de Málaga, Andy, dirigida por Román Parrado, llegará a los cines el 10 de julio, distribuida por Sideral Cinema. Con pulso de thriller, la road movie narra el viaje de una niña mexicana de doce años hacia Estados Unidos, donde espera reencontrarse con su madre. Parrado —ganador de un Ondas y un Globo de Oro en el World Media Festival— lleva así su experiencia en el periodismo narrativo al terreno de la ficción. La producción de Mundo Cero, que cuenta con la participación de RTVE, retrata la experiencia real de los 140.000 niños que cada año se adentran solos en este corredor, del que muchos no regresan nunca.

Como tantos otros, Andy (Leslie Vázquez Gómez) atraviesa México enfrentándose a la violencia, los controles policiales y los territorios controlados por traficantes junto a Fernando (Emiliano López Quintana), un compañero de ruta más inexperto. Consciente de que el mayor riesgo no es cruzar la frontera sino sobrevivir hasta ella, se hace pasar por niño para esquivar los abusos que acechan a las mujeres en el camino. 

Del sur al norte de México: Un rodaje entre la ficción y la realidad

Andy nació de un proceso de documentación radicalmente honesto. Antes de rodar las escenas de ficción, Parrado y su equipo recorrieron durante mes y medio la misma ruta migratoria que seguiría su protagonista: desde Tecún Umán y el río Suchiate, en la frontera sur con Guatemala, hasta Nogales, en la frontera norte con Arizona. A lo largo de ese trayecto atravesaron Ciudad Hidalgo, Tapachula, San Carlos, Empalme, Hermosillo y Santa Cruz, en los mismos albergues, visitando estaciones de tren y pasos fronterizos improvisados y observando de primera mano cómo se mueven realmente los menores en tránsito. Cada año, alrededor de 140.000 emprenden solos el camino hacia la frontera norte, y muchos no llegan nunca. Todo ese material documental transformó el guión, y así la historia de Andy no pertenece a ninguna persona concreta, sino que está construida a partir de miles de experiencias reales. 

El rodaje de ficción se llevó a cabo con un equipo reducido cámara en mano y sonido directo, en esas mismas localizaciones del corredor migratorio mexicano. El resultado es una película en la que el fondo de cada plano es tan real como sus protagonistas. "Todo ese realismo, toda esa fragilidad, toda esa tensión invisible está ahí porque nosotros también la estábamos viviendo mientras rodábamos. Y al final, Andy es justamente eso: una ficción atravesando un mundo real que no se detiene para ser filmado. Una película que no intenta explicar la migración desde fuera, sino acompañarla durante un tramo del camino”, afirma el director.

NUEVE CARTAS nos informa que “CON LA TIERRA EN LOS PIES” de Fernando Vera, llegará a los cines el 17 de abril.

El largometraje documental «Con la tierra en los pies», dirigido por Fernando Vera («Los acordes de la memoria»), tendrá su estreno en cines el próximo 17 de abril. Ese día se ha programado un evento de estreno de la película, a las 18:30 en los Cines Palafox de Zaragoza, con Photocall, presentación y coloquio con el equipo de la película, que estará disponible para entrevistas presenciales. Y a partir del sábado 18, el film se podrá ver en Cines Aragonia. Próximamente, se podrá ver en cines de Madrid y Barcelona.

«Con la tierra en los pies» tuvo su première mundial en la 23ª edición de Espiello - Festival Internacional de Documental Etnográfico de Sobrarbe con sold out de entradas, sobrepasando el aforo de 270 personas del Palacio de Congresos de Boltaña, Huesca. 

La película, que entrelaza un desarrollo documental y un argumento de ficción basado en sucesos reales, presenta dos caminos que se cruzaron en 1930, el del lingüista alemán Rudolf Wilmes, y el de un territorio que estaba a punto de cambiar su forma de vida, el Valle de Vió. Una historia sobre la vida de los pueblos y su lucha por mantener su patrimonio cultural, material e inmaterial. Sobre la necesidad de toda persona de ser reconocida en su trabajo y el empeño de un pueblo por mantener su identidad. 

El film tiene un panel extraordinario de colaboraciones, voces con experiencia en temas sobre la despoblación y el Pirineo como las de Manuel Campo Vidal, Severino Pallaruelo, Sandra Araguás, José María Satué, Oscar Latas, Elena Puértolas o Maribel Clemente, entre otras. 

«Con la tierra en los pies» cuenta con el apoyo del Gobierno de Aragón, diputaciones provinciales de Zaragoza y Huesca, Justicia de Aragón, Parque Nacional de Ordesa y Monte Perdido, Reserva Biosfera Ordesa Viñamala, Asociación de Realizadores Oscenses, Instituto de Estudios Altoaragoneses y Comarca de Sobrarbe, Ayuntamientos de Fanlo, Broto y Aínsa, así como de Aragón TV, Fundación Caja Rural de ARAGÓN y CERTEST, entre un numeroso grupo de patrocinadores.

El film, que hilvana estas voces, se desarrolla a partir de un hecho real, la estancia en el valle de Vió durante la primavera de 1930, de Rudolf Wilmes, lingüista de la Universidad de Hamburgo. Fritz Kruger, director del Seminario para Lenguas y Culturas Románicas de Hamburgo acostumbraba a enviar a su alumnado a países donde todavía quedaban restos del romanticismo. Wilmes vino al pirineo a recoger, para su tesis, datos sobre el idioma aragonés y se encontró con una forma de vida que le fascinó y que la industrialización ya había borrado en el norte de Europa. Después de esa estancia en Vió, Wilmes se encontraría con tres guerras, la Guerra Civil española, la II Guerra Mundial y la guerra entre su profesor de tesis y otro influyente profesor de la Universidad de Munich. El pueblo de Nerín y Wilmes vivieron durante más de la mitad del siglo XX, una lucha por no perder su identidad. «Con la tierra en los pies» es una película sobre las señas en las que somos reconocidos, aquellas señas que nos hacen singulares.

«Con la tierra en los pies» cuenta con un elenco encabezado por Christian Stamm en el papel de Rudolf Wilmes (El «hombre de las mil caras», «Nasdrovia»), Isabelle Stoffel como Eike Wilmes («La virgen de agosto», «Karen»). Las actrices Carla Chiorazzo («El hotel de los líos. García y García 2»), Ibone Becana («Novatos»), Leticia Pascual («60m2») e Itziar Aizpuru (Premio Feroz por «Loreak») dan vida a Carmen en diferentes momentos de su vida y Javier Aranda (con larga trayectoria teatral) y Natividad Orozco («Tono menor») interpretan al padre y la madre de Carmen.

BETA FICTION SPAIN  nos informa que “HOKUM” de Damian  McCarthy, llegará a los cines el 15 de mayo.

Hokum, la nueva pesadilla del estudio que trajo Longlegs y el productor de Weapons. Tras su aclamado estreno en SXSW, llegará a los cines españoles el próximo 15 de mayo de la mano de Beta Fiction Spain y Madfer Films. 

Hokum está escrita y dirigida por Damian McCarthy y protagonizada por Adam Scott. Le acompañarán en el reparto Peter Coonan, David Wilmot, Florence Ordesh, Will O’Connell, and Michael Patric (Frontera).

SINOPSIS: Cuando un novelista se recluye a una posada remota en Irlanda para esparcir las cenizas de sus padres, las historias sobre una bruja ancestral que ronda la suite nupcial empiezan a obsesionarlo.

Pronto, visiones inquietantes y una desaparición inesperada lo arrastran a un enfrentamiento aterrador con los rincones más oscuros de su pasado.

ATREVIDA PRODUCCIONES nos informa que “CALCINACIÓN” de Luis Navarrete, se estrenará en salas de cine el 17 de abril.

La película dirigida por Luis Navarrete cuenta con un excepcional reparto encabezado por Javier Hernández, Vanessa Pámpano, Antonia San Juan y Bernabé Fernández. Completan el elenco Pablo Liñares, Teresa Gareche, María Alfonsa Rosso, África Esparducer y Juan Luis Valle.

“Calcinación” aborda el tema de las patologías mentales y busca entender  estos trastornos que, afortunadamente, cada vez tienen más visibilidad en nuestra sociedad.

En palabras del director “Calcinación”, es ante todo una película honesta y visceral. Es un guión que se fue construyendo mediante la desnudez psicológica del autor, volcando todas las obsesiones más profundas y los temores más oscuros en una historia.

“Calcinación”, ofrece un punto de encuentro para cualquier persona que necesite sentirse comprendida y acompañada, en estos procesos cada vez más comunes, que a veces nos da tanto miedo verbalizar. Así, es un relato que enfatiza la emoción de la manera más honesta y cercana posible, y a la vez engancha en su propio universo.

SINOPSIS: La vida de Álvaro ha perdido sentido, diluyéndose en una apatía que lo mantiene a la deriva. Cuando una chica irrumpe en su vida y parece devolverle la esperanza, una inquietante tensión comienza a crecer a su alrededor.

La película narra el proceso de una depresión, y pretende ir más allá, transmitiendo mediante imágenes y música una serie de síntomas que normalmente es casi imposible describir con palabras.

Calcinación arranca su recorrido en festivales en noviembre de 2025, con proyecciones en el Festival Internacional de Cine de Almería, Algeciras Fantastika, Independent Days, Indie Film Showcase y Cittador Film Festival, en el que ganó el premio a Best Arthouse Film.

NUEVE CARTAS nos informa que “SAL&DEAN: TRAS LOS PASOS DE KEROAUC”, llegará a los cines el 22 de mayo.

“Sal & Dean: Tras los pasos de Keroauc” de Rosa García Loire y Miguel Hualde  tendrá su estreno en cines el próximo 22 de mayo. Antes de su estreno, los músicos Jimmy Barnatán y Miguel Hualde (Mike Inverno), que emulan en ese film a Sal Paradise y Neal Cassady, protagonistas de la novela 'On the Road' (En el camino) de Jack Keroauc, acercarán la banda sonora original del film al público con un gira de conciertos en Madrid, Barcelona, Cantabria y Navarra. 

La travesía que Jimmy y Mike emprenden en este largometraje sugiere que el sueño americano no es una verdad universal, sino una construcción cambiante, reinterpretada constantemente por quienes lo persiguen o lo cuestionan, reflejando las tensiones y riquezas de una sociedad profundamente plural. 

Rosa García Loire, codirectora de 'Sal&Dean', explica que "este largometraje documental realiza un retrato de la sociedad estadounidense actual, siguiendo una obra literaria universal como es 'On the Road'. A lo largo del camino, personajes secundarios dan su visión del sueño americano y lo que queda de él. Recorremos el camino de Keroauc, revisitando el paisaje y los espacios. Creo que es interesante esa combinación de viaje, sociedad y cultura para mostrar, desde una óptica contemporánea, lo que queda de aquel viaje que el autor realizó hace más de medio siglo". 

Dirigido por Rosa García Loire y Miguel Hualde con guion de Jimmy Barnatán, 'Sal&Dean' cuenta con Javier Rodríguez como director de fotografía. Ignacio Maquirrain se encarga del montaje y Álvaro Soto del diseño gráfico. Jimmy Barnatán y Mike Inverno firman la música. Juan San Martín, Jordi Carbonell y Oriol Cardús son los productores. La película cuenta con el apoyo de incentivos fiscales, tanto navarro como de territorio común.

SINOPSIS: Jimmy Barnatán y Mike Inverno emprenden un viaje por la América profunda en el que  recorren el interior de Estados Unidos descubriendo a sus gentes, sus rincones y contrastes, tan fotografiados como desconocidos. Un viaje lleno de encuentros con músicos, camareras, camioneros y otros personajes anónimos que, aunque secundarios como ellos mismos, se convierten en protagonistas.

Emulando a Sal Paradise y Neal Cassady, protagonistas de 'On the Road' (En el camino), la novela definitiva de la generación beat publicada por Jack Kerouac en 1957, estos viajeros, acompañados de una guitarra y una pluma, tratan de entender el sueño americano, descubriendo la complejidad y diversidad cultural que definen a este fascinante país.

SURIA COMUNICACIÓN nos informa que “ZONA 3” de Cédric Jimenez, llegará a los cines el 24 de abril

UN INQUIETANTE VIAJE A UN FUTURO DISTÓPICO

París, 2045. La ciudad está dividida en tres zonas que determinan quién tiene futuro… y quién queda fuera.

En un mundo bajo vigilancia permanente, una inteligencia artificial omnipresente es capaz de señalar a los culpables incluso antes de que el crimen ocurra. Cuando una agente de élite de la Zona 2 se ve obligada a colaborar con un ex-policía relegado a los márgenes del sistema, ambos se adentrarán en una investigación que amenaza con destapar la verdad detrás del control absoluto.

Dirigida por Cédric Jimenez  y protagonizada por Adèle Exarchopoulos y Guilles Lellouche, Zona 3 es un thriller de ciencia ficción intenso y espectacular que combina investigación policial, tensión política y una inquietante visión del poder de la tecnología.

Tras su paso por la Mostra de Venecia, el Festival de Toronto y el Festival de Sitges, la esperada Zona 3 propone un inquietante viaje a un futuro cercano donde la inteligencia artificial ya no solo vigila… decide. La película adapta la exitosa novela de ciencia ficción Zona 3, escrita por Laurent Gaudé, un auténtico fenómeno editorial en Francia.

viernes, 27 de marzo de 2026

TE VAN A MATAR: CRÍTICA DE CINE

Te van a matar dirigida por Kirill Sokolov compartiendo guion con Alex Litvak. “Un festín de sangre, fuego y humor negro en el corazón de Manhattan”

La película arranca con un impactante prólogo: Asia Reaves (Zazie Beetz) dispara y mata a su padre en un acto desesperado por proteger a su hermana María Reaves (Myha`la Herrold), frenando años de maltrato. Pasados 10 años, Asia reaparece frente al The Virgil, edificio que, como se nos relata, fue uno de los más emblemáticos de Manhattan. Tras llamar al timbre, es recibida por Lily (Patricia Arquette), la directora. Asia se presenta como la nueva empleada. El lujo y la tranquilidad del lugar son tan solo una fachada, pues tras instalarse, es asaltada por figuras encapuchadas y vestidas de negro, desatándose la primera escena de acción y gore, que nos advierte que los residentes esconden un secreto sangriento tras su apariencia de éxito. Lo que los residentes no sospechan es que Asia no es una víctima fácil; su verdadera misión es infiltrarse en las entrañas del edificio para rescatar a su hermana.

Será a partir de esta primera escena donde Sokolov imprime un ritmo endiablado en un escenario casi único. El edificio acogerá un festín de pasillos infinitos y puertas que esconden secretos, como si estuviéramos en el interior de una compleja casa del terror, un escenario donde el director despliega un abanico de referentes. Se percibe la genialidad de Tarantino en trabajos como el western “Django desencadenado” o la inolvidable “Kill Bill” pasando por la mala leche de la protagonista en “Noche de bodas” de Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett o la secuencia del ojo en “Terroríficamente muertos” del más gamberro Sam Raimi. La secuencia del ojo, en esta ocasión un “ojo espía”, no es solo un homenaje a Terroríficamente muertos, sino una declaración de intenciones: aquí la sangre se salpica con carcajadas y al espectador no le importa verse rodeado de vísceras de todo tipo.

Esta función llevada al extremo casi teatralizado, no alcanzaría su cenit si no fuera por las interpretaciones de sus dos protagonistas principales, pues el resto son peones indispensables de este ritual endiabladamente sádico, cómico y sangriento. Por un lado la increíble Zazie Beetz, dando vida a una desatada, violenta y furiosa Asia Reaves, quien es capaz de matar sin pensárselo dos veces, con tal de que su hermana esté a salvo. Su interpretación es difícil de describir, hay que verla en acción para justificar mis palabras. Está simplemente brutal. Aquí no existe la palabra contención sino desenfreno. Y Patricia Arquette quien encarna, y nunca mejor dicho, a Lily. Una mujer en apariencia elegante que realmente exuda cinismo y maldad por cada uno de sus poros. Es la anfitriona perfecta para elevar esta pesadilla en donde lo inimaginable se hace realidad. Donde los muertos no mueren al ser inmortales pero sí derrochan litros y litros de sangre, como si de aspersores se tratara.

“Este edificio es un templo a Satán. Cada mes tenemos que ofrecer un sacrificio humano”

Todo este festín visual y visceral está recreado por la excelente fotografía de Isaac Bauman, dotando a cada planta del edificio y espacios determinados de una atmósfera única inspirada en los círculos del infierno de Dante. Los tonos ocres contrastan con los marrones de las maderas y los contraluces potencian el infierno en el que se ve envuelta Asia. Frente a esas puertas abiertas donde la oscuridad absoluta la espera, ella sabe contraponerse convirtiendo el hacha en un arma y antorcha a la vez. Un recurso vital, ya que en este templo los residentes poseen una regeneración grotesca; si los despedazas, vuelven a encajar cada miembro amputado en su sitio. El fuego es el único elemento para su aniquilación, y el hacha llameante, además de un efecto visual perfecto entre la oscuridad reinante, le sirve a Asia para iluminar su camino y, al mismo tiempo, ejecutar el golpe de gracia definitivo.

Como el mejor amante que puede tener la fotografía en el cine, entre todo ese despliegue de fuego y acero se abre camino la banda sonora de Carlos Rafael Rivera, quien entre sus notas inyecta un pulso frenético que no da tregua, convirtiendo cada hachazo en una nota de esta sinfonía del caos y al pentagrama, navegando entre el drama emocional y el terror más sádico.

En definitiva, “Te van a matar” es un festín de gore muy disfrutable, no solo por los golpes de terror, sino por ese humor negro que consagra a Kirill Sokolov como un maestro del exceso que sabe cómo dibujar una sonrisa en el espectador tras el caos vivido y sufrido. Un filme por el que desfilan todo tipo de armas e incluso aquello que nunca se ha utilizado como tal. Al salir del cine, es como haber estado en una montaña rusa no apta para todos los estómagos, pero me atrevo a decir que imprescindible para quienes buscan experiencias salvajes, divertidas y visualmente impecables.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 27 de marzo.

REPARTO: Zazie Beetz, Myha`la Herrold, Paterson Joseph, Tom Felton, Patricia Arquette, Heather Graham, Darron Meyer, Gabe Gabriel, Megan Alexander y Chris van Rensburg.

PRODUCTORA: Film Afrika Entertainment// New Line Cinema// Skydance Productions.

DISTRIBUIDORA: Warner Bros. Pictures España.

Filmografía del director

El montador, guionista y director de cine Kirill Sokolov, se graduó en la Universidad Politécnica Pedro el Grande de San Petersburgo en Física y Tecnología de Nanoestructuras obteniendo un máster en 2012. Asistió a Cursos Avanzados para Directores de Cine y Guionistas (VKSR). Se inició con los cortometrajes “Sizif schastliv” y “Byvaet i Khuzhe” en (2012), “The Outcome” (2014) y “Ogon” (2015) en el largometraje, debutó con “¿Por qué no te mueres?” (2018), “Sin mirar atrás” (2021) y este año estrena “Te van a matar” (2026).

lunes, 16 de marzo de 2026

AMARGA NAVIDAD: CRITICA DE CINE

Amarga Navidad está escrita y dirigida por Pedro Almodóvar. “¿Quién crees que eres para salvar a nadie?”

La historia arranca presentándonos a Elsa (Bárbara Lennie), quien trabaja como directora de publicidad. Durante una despedida de soltera, conoce al stripper Bonifacio “Bo” (Patrick Criado), de profesión bombero, a quien ofrece un trabajo como modelo para un anuncio de slips. Durante el rodaje de dicho anuncio recibe la llamada del hospital, anunciándole que su madre ha fallecido. Bo la ayudará a pasar el trance y estará a su lado durante la crisis de pánico que sufre. En ese periodo comenzará entre ellos una relación sentimental. Elsa decide tomarse unas vacaciones en Lanzarote con una amiga, Patricia (Victoria Luengo), mientras Bo se queda en Madrid trabajando.

Paralelamente conoceremos a un famoso director de cine, Raúl Durán (Leonardo Sbaraglia), a su secretaria Mónica (Aitana Sánchez-Gijón), quien, tras 20 años trabajando con él, decide despedirse, y a Santi (Quim Gutiérrez), con quien mantiene una relación amorosa. Las dos historias se entrelazan, flirteando con la ficción y la realidad. ¿Estamos ante la obra más crepuscular del maestro?

Me resultó extraña la sensación que tuve al salir del pase de prensa, aunque últimamente me sucede con cada nueva obra que el director manchego nos ofrece. Está claro que atrás ha quedado, hace tiempo, el Almodóvar gamberro, divertido, juguetón, provocador e innovador, que disfrutaba junto a sus actores de las locas historias que se le ocurrían y que, tras plasmarlas en el guion, llenaba de color, sofisticación y extravagancia la gran pantalla, sobre todo en aquellos tiempos de La Movida Madrileña. La frescura y originalidad de aquel joven director irreverente y transgresor ha mudado a un cine más clásico, reflexivo, intimista y, si se me permite la expresión, más conservador, sin perder su genialidad. El cine del maestro ha transmutado junto a él: ha madurado a través de sus experiencias vividas, de los fantasmas del pasado, de la vida y de la muerte tan presente, y de esa soledad en la que se refugia. Ahora Almodóvar, con Amarga Navidad, nos lanza un nuevo grito ¿De auxilio?

Amarga Navidad no es solo una historia de duelo, es una obra que clama redención, en la que el autor se desprende de su fiel coraza y toma a Raúl como su alter ego (no es la primera vez que algo similar nos ofrece, siendo  “Dolor y Gloria” la más reciente, pero no con tanta generosidad) y a Mónica como la conciencia. Con ella mantendrá un conflicto intrapersonal que le lleva a crear un ecosistema que navega entre la ficción y la realidad, desembocando en la que, para mí, es la escena cumbre, la más brillante de toda la película: Raúl necesita hablar con Mónica y esta accede. Pasean por un parque y, en medio de la conversación, deciden sentarse en una pequeña mesa, frente a frente. En la soledad y silencio que el entorno les brinda, se liberan, rompiendo las cadenas de aquello que les aprisiona y no se han atrevido a decirse en los 20 años que han trabajado juntos; sobre todo, ella a él, como la conciencia a la que más de una vez nos deberíamos enfrentar.

Esa ruptura emocional entre dos seres que se conocen a la perfección y se idolatran, se convierte en el grito liberador de Almodóvar y el regalo que brinda al público, al que tanto debe y respeta, quizás en su momento profesional más reflexivo. Esa liberación, a mi juicio, no solo es el culmen de la obra en el que Aitana Sánchez-Gijón y Leonardo Sbaraglia mantienen el pulso interpretativo, sino que abrasa al espectador fiel, mientras él alcanza la redención. De nuevo, como es inherente a su filmografía, la fotografía  y la música se presentan como personajes vitales que transmiten aquello que las palabras no pueden. Sellos inequívocos del maestro que, en esta ocasión, se apoya en el director de fotografía Pau Esteve Birba; este, si bien capta la esencia almodovariana con colores primarios y saturados sobre las prendas de las protagonistas y en algunos de los  elementos que componen los decorados, la embellece con texturas de luz naturalista y sombría para potenciar la melancolía, la soledad o la calidez. Del mismo modo destaca la abundancia de los planos detalle, medios, cortos con el fin de acercar al espectador aún más a la psique del autor.

En cuanto al apartado musical, Almodóvar, quien posee una cultura melómana envidiable, rinde homenaje a la gran Chavela Vargas con su versión de “La Llorona”, además de recordarnos que el propio título del filme, “Amarga Navidad”, es otra de las piezas emblemáticas de la cantante mexicana. En contraste con la voz curtida y rota de Chavela, nos encontramos con la de Amaia Romero, quien tiene un pequeño papel como invitada a una fiesta donde interpreta un tema con gran sentimiento. Por su parte, la banda sonora original recae de nuevo en Alberto Iglesias, responsable de traducir los latidos del corazón de la obra, como ya nos tiene acostumbrados. Nadie como él conoce a Pedro: en sus notas advertimos el estado anímico no solo de los personajes, sino del director detrás de las cámaras. Iglesias subraya cada palabra, silencio y emoción a través del amplio crisol de espejos que proyecta el filme, envolviendo al espectador en una atmósfera sensorial extraña, honesta y dolorosa.

En el plano interpretativo, destaca una excepcional Bárbara Lennie, quien maneja el dolor con una contención que hiela. Su vulnerable Elsa se rinde confiada ante el Bo seductor, soñador, sensual y cariñoso que borda Patrick Criado. Por su parte, Leonardo Sbaraglia encarna a la perfección al creador agotado, perseguido por los fantasmas del pasado y un miedo irracional a la soledad, mientras que Aitana Sánchez-Gijón resulta impecable como Mónica, su antigua secretaria. Junto a ellos, el resto del magnífico elenco cumple sobradamente con sus personajes.

Finalizo afirmando que estamos ante el filme más personal e intimista del director, un trabajo que homenajea su propia trayectoria con un gran abanico de guiños. Puedo afirmar que no es su mejor obra, pero sí la más reveladora y descarnada, cuyos paisajes de Lanzarote, te invitan tanto al descanso como a la reflexión. Porque esta película entre otras cosas, va de la reflexión sobre la vida y el ocaso de la misma. El guion es brutal, sincero y doloroso, un filme que no dudo que dividirá al público. Con Amarga Navidad, el manchego lanza un guiño cómplice a quienes, desde aquel “Pepi, Luci, Bom… y otras chicas del montón” en 1980, lo han, lo hemos seguido en su viaje por este mundo mágico del cine.

Mi nota: 9

ESTRENO EN ESPAÑA: 20 de marzo.

REPARTO: Bárbara Lennie, Leonardo Sbaraglia, Aitana Sánchez-Gijón, Victoria Luengo, Patrick Criado, Milena Smit, Quim Gutiérrez, Rossy de Palma, Carmen Machi, Gloria Muñoz, Antonio Araque, Antonio Romero, Samuel López, Laura Ledesma, Tusti de las Heras, Nourdin Batan, Mairén Muñoz, Diogo Belizàrio, Raquel Ventosa, Miguel Gorbe y Nacho Peinado.

PRODUCTORA: El Deseo// Movistar Plus+

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Warner Bros. Pictures España.

BIOGRAFÍA DE PEDRO ALMODÓVAR

El guionista, productor y director, Pedro Almodóvar, estudió el bachillerato con los padres salesianos y franciscanos, en Cáceres. A los 18 años se trasladó a Madrid con la intención de estudiar cine, pero se encontró con la escuela cerrada y comenzó a trabajar en Telefónica. Pronto se sumergió en la llamada movida madrileña, formando parte del grupo teatral “Los Goliardos” donde conoció a Carmen Maura y del dúo punk-glam rock junto a McNamara. Rodó algunos cortometrajes en Súper ocho, el último de ellos fue “Salomé” (1978) y dos años más tarde debutó en el largometraje con  “Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón” (1980), para continuar con  “Laberinto de pasiones” (1982),  “Entre tinieblas” (1983), “¿Qué he hecho yo para merecerme esto!” (1984), “Matador” (1986), “La ley del deseo” (1987), “Mujeres al borde de un ataque de nervios” (1988), “¡Atame!” (1989), “Tacones lejanos” (1991),  “Kika” (1993),  “La flor de mi secreto” (1995), “Carne trémula” (1997), “Todo sobre mi madre” (1999), “Hable con ella” (2002), “La mala educación” (2004),  “Volver” (2006), “Los abrazos rotos” (2009), “La piel que habito” (2011),  “Los amantes pasajeros” (2013), “Julieta” (2016), “Dolor y Gloria” (2019), “Madres Paralelas” (2021), “La habitación de al lado” (2024) y este año nos llega “Amarga Navidad” (2026). También ha dirigido el mediometraje “La voz humana” (2020), “Extraña forma de vida” (2023), el cortometraje “La concejala antropófaga” (2009) y para televisión, el anuncio para Pastas Ardilla del año (1996) y el tráiler para amantes de lo prohibido (1985).

jueves, 12 de febrero de 2026

CUMBRES BORRASCOSAS: CRITICA DE CINE

La coproducción entre Estados Unidos y Reino Unido, “Cumbres Borrascosas”, está guionizada y dirigida por Emerald Fennell. “El verdadero amor nunca arde en el infierno”

Catherine Earnshaw (Charlotte Mellington/ Margot Robbie) vive  en Cumbres Borrascosas con su padre viudo (Martin Clunes), la joven adoptada Nelly Dean (Vy Nguyen/ Hong Chau) y el huérfano al que recoge su padre y llamará Heathcliff (Owen Cooper/ Jacob Elordi). Desde el primer día entre Catherine y Heathcliff se crea  un fuerte  vínculo que al crecer, se transformará en amor. Por otro lado en el silencio de la gran mansión, las envidias y celos, cegarán a Nelly.

Catherine se entera de que están arruinados y siente la obligación de casarse con Edgar Linton (Shazad Latif), un apuesto millonario que se ha instalado junto a su hermana Isabella Linton (Alison Oliver), en la Granja de los Tordos. Se desahoga con Nelly, pues su amor por Heathcliff es mucho más fuerte, pero Nelly la traiciona y Heathcliff, creyendo que Catherine ya no lo ama, decide desaparecer. Catherine se arrepiente de la decisión de casarse y se queda esperándolo, pues está segura, por la promesa que le hizo de joven, de que nunca la abandonaría. Pasado un tiempo y al ver que no regresa, se casa con Edgar… Y hasta aquí os cuento de este gran melodrama que seguramente la gran mayoría habréis leído en la novela de Emily Brontë.

La guionista, actriz, productora, directora, Emerald Fennell, asistió al Marlborough College para continuar sus estudios de lengua inglesa en la Universidad de Oxford. Durante dichos estudios, actuó en obras de teatro universitarias. Como actriz ha trabajado en televisión en series como “New Tricks” 2010, en el telefilme “The Lady vanishes” 2013,  en la serie “Call the midwife” 2013/17 o “The Crown” 2019/20 entre otras. En la gran pantalla se la ha visto en películas como “Albert Nobbs” 2011 de Rodrigo García, “Anna Karenina” 2012 de Joe Wright, “La chica danesa” 2015 de Tom Hooper o “Pan” 2015 de Joe Wright y en la dirección debutó con el cortometraje “Cuidado como vas”  2018 y en el largometraje debutó con “Una joven prometedora” 2020 continuando con “Saltburn” 2023  y este año nos ofrece “Cumbres Borrascosas” 2026.

Son varias las versiones con las que ha contado esta novela, desde el clásico “Cumbres Borrascosas” 1939 de William Wyler a “Abismos de pasión” 1953 de Luis Buñuel, “Cumbres Borrascosas” 1970 de Robert Fuest, “Cumbres Borrascosas” 1985 de Jacques Rivette, “Cumbres Borrascosas” 1988 de Yoshishige Yoshida,  “Cumbres Borrascosas” 1992 de Peter Kosminsky, “Cumbres Borrascosas” 2011 de Andrea Arnold, “Cumbres Borrascosas” 2019 de Tony Rodríguez y este año nos llega “Cumbres Borrascosas” 2026 de Emerald Fennell. Para televisión cuenta con: La miniserie “Cumbres Borrascosas” 1978 de Peter Hammond, “Cumbres Borrascosas” 2004 de Fabrizio Costa y “Cumbres Borrascosas” 2009 de Peter Bowke. Las series “Cumbres Borrascosas” 1976 de Grazio D`Angelo y “Cumbres Borrascosas” 1979 de Ernesto Alonso y Karlos Velázquez. Los telefilmes “Sparkhouse” 2002 de Robin Sheppard, “Cumbres Borrascosas” 2003 de Suri Krishnamma y “Cumbres Borrascosas” 1978 de Peter Hammond.

Jugando con una frase que Heathcliff dedica a Catherine, a mí, como romántico que me considero, le hubiera dicho que el verdadero amor nunca arde en el infierno, aunque debo reconocer que de amor e infierno, tanto ella como él, pueden hablar mucho, pues el suyo, tan intenso y verdadero, pasa por un auténtico infierno o calvario, como se quiera denominar, por obra y gracia de la escritora que los creó para sufrir. Un ejercicio de “masoquismo emocional” en unos tiempos en donde amar, visto desde una perspectiva poética, no era sinónimo de felicidad, sino de adversidad. Drama que cala en el espectador, incluso conociendo sus historias y desenlaces, gracias a esta adaptación libre, donde Fennell ha puesto su corazón y alma, algo que queda evidente en el visceral y brillante resultado.

La atmósfera gótica y melancólica de la Inglaterra del siglo XVIII, ideada por Emily Brontë, cobra vida en los escenarios naturales de los Páramos de Yorkshire (la región de Brontë, Top Withens y los alrededores de Haworth), mientras que los interiores han sido recreados en Sky Studios Elstree. Un romance gótico excepcionalmente fotografiado por Linus Sandgren, en 35mm VistaVision, cuya lente captura cascadas de lluvia que abrazan y sexualizan a los personajes, nieblas densas que revelan figuras deseadas, y truenos y relámpagos que subrayan la tensión emocional. Todo bajo lunas llenas que coronan cielos magistralmente dramatizados. Una atmósfera gótica pero moderna.

Como siempre y como ya sabéis, me gusta hermanar la fotografía con la banda sonora como personajes no carnales y si bien la fotografía es la parte visual de la película, los latidos del filme los proporciona la banda sonora, en esta ocasión bajo la batuta de Anthony Willis (quien ya trabajó con Fennell en “Saltburn” y “Una joven prometedora”) y Charli XCX, reforzándola en un álbum de canciones originales con ese aroma tradicional celta.

En cuanto al reparto, felicitar la elección de Margot y Jacob, pues la química entre ellos es absoluta, apoyándose en unos secundarios que enriquecen esta versión libre, pero efectiva, desde el plano dramático y esencia de la novela donde además de los personajes principales, que no me cansaré de decir que están soberbios, destacaría a Shazad Latif con un Edgar Linton dramático y vulnerable a la vez. La inquietante Hong Chau, que nos regala una Nelly que nos pone los pelos de punta y que me trajo recuerdos de Rebeca de Hitchcock y Alison Oliver encarnando a un personaje frío y calculador.

Resumiendo, esta visión de Emerald Fennell, debe disfrutarse como lo que es, un drama potente y libre que te mantiene anclado a la butaca. Una obra que funciona a la perfección en su conjunto y que, a mi juicio, es una obra recomendada para románticos y amantes del género, que no teman quemarse en este infierno de celuloide.

Mi nota es: 8,5

ESTRENO EN ESPAÑA: 13 de febrero.

REPARTO: Margot Robbie, Jacob Elordi, Hong Chau, Shazad Latif, Ewan Mitchell, Martin Clunes, Alison Oliver, Owen Cooper y Vy Nguyen.

PRODUCTORA: MRC Film// LuckyChap Entertainment.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Warner Bros. Pictures España.

jueves, 22 de enero de 2026

ÍDOLOS: CRÍTICA DE CINE

La coproducción entre España e Italia, IDOLOS, está dirigida por Mat Whitecross con guion de Jordi Gasull, Inma Cánovas y Ricky Roxburgh “No le eches la culpa a tu compañero, échale la culpa a tu miedo”

Edu Serra (Óscar Casas) es un piloto de MotoGP, quien tras caerse al tomar una curva durante una carrera, discute con su entrenador y se va de mala gana. Trabaja como repartidor y una mañana descubre que debajo de su casa, una joven tatuadora, Luna Cardona (Ana Mena), acaba de abrir un estudio de tatuaje. La atracción entre ambos surge al instante.

A Edu le dan la oportunidad de formar parte de la escudería Aspar Team de Moto2, con la condición de ser entrenado por Antonio Belardi (Claudio Santamaria), a lo que él se niega y se cabrea, porque Antonio es su padre,  quien tras tener un aparatoso accidente durante una carrera y fallecer en ella su mejor amigo, se retira de las competiciones y les abandona a él y a su madre (ahora fallecida). Edu siempre tiene presente la memoria de su madre, repudiando a su padre.

Mat Whitecross, se inició en la industria como asistente. En la dirección cuenta con  los cortometrajes: “Job Street” 2005 y “Red Nose Day Actually” en 2017. Los  largometrajes: “Camino a Guantánamo” 2006, “La doctrina del shock”,  “Moving to Mars” y “Sexo, drogas y rock`s roll” todas en 2009, “Spike Island” y “Ashes” en 2012, “Oasis: Supersonic” 2016, “Coldplay. A head full of dreams” 2018, “El sonido de 007” 2022 y este año nos ofrece “Ídolos” 2026. Ha dirigido capítulos para las series: “Nearly Famous” 2007, “Spooks: Code 9” 2008, “Vic and Bob´s Big Night Out” 2018/19 y “Rising Phoenix: Road to Tokyo” 2024. Para las miniseries: “Fleming” 2014, “The Kings” 2021 y “This England” 2022. El telefilme “Bauhaus 100” 2019. El especial para TV “Coldplay`s Game of Thrones: The Musical” 2015, el vídeo: “Riz MC: Post 9/11 Blues” 2006 y  numerosos videoclips entre los que encontramos: “Coldplay: Bigger Stronger” 2005, “Coldplay: Violet Hill (Dancing Politicians Version),  “Coldplay: Lost!”, Coldplay:Lovers in Japan” y “Coldplay Feat. Jay-Z: Lost+” todos en 2008, “Take That: The Flood” y “Coldplay: Christmas Lights” en  2010, “Take That: Kidz”, “Coldplay: Paradise” y “The Rolling Stone: No Spare Parts” en 2011, “Coldplay: Every Teardrop Is a Waterfall” y “Coldplay: Charlie Brown” en  2012, “Coldplay: A Sky Full a Stars” 2014, “Coldplay: Adventure of a Lifetime” 2015, “Take That: Giants”, “The Chainsmokers & Coldplay: Something Just Like This (Tokyo Remix) y “Vic & Bob`s Night Out” en  2017, “Liam Gallagher: Paper Crown” y “Coldplay Live in São Paulo” en 2018, “Coldplay: Orphans” 2019, “Pink Floyd feat: Andriy Khlyvnyuk of Boombox: Hey Hey Rise Up” y “Coldplay:Biutyful” en 2022.

Si el pasado año nos visitó el automovilismo con “F1: La Película” de Joseph Kosinski, en este inicio del 2026 nos llega el motociclismo aupado por Mat Whitecross. Ambos títulos se pueden dar la mano, pues aunque las producciones presenten algunas diferencias notables, Ídolos posee la fuerza, el arrojo y  una latente rivalidad que visten en el día a día y en cada competición, al joven Edu, piloto de MotoGP, cuya ira enraizada en un pasado triste y oscuro, le persigue como fantasma en el presente, no dejando que se desarrolle todo su potencial.

El rugir de las motos en la pista se percibe con toda intensidad desde la butaca, gracias al extraordinario sonido; mientras que el amor y las luchas internas del personaje, alimentados por el duelo del pasado, la rabia contenida, la ausencia de una madre y del abandono de un padre e incluso de los enfrentamientos con su entrenador y otros compañeros; compiten  con el amor que, como bálsamo renovador llega a la vida de Edu, curando las heridas y lo más importante, disipando las sombras que ocultan la luz de un nuevo tiempo, aunque para ello deba vivir su propio viacrucis.

En el reparto nos encontramos con Claudio Santamaria como el padre y el nuevo entrenador de Edu. Los roces entre ambos resultan de lo más convincentes. Padre e hijo deben hacer frente a sus propios demonios, si quieren alcanzar la paz que sus mentes y cuerpos demandan. Enrique Arce se mete en la piel del jefe de la escudería del equipo Aspar Team de Moto2, quien ve en Edu esa rabia, valor y potencial para ser un campeón y que en la actualidad está desperdiciando; además, Eli será el “culpable” del acercamiento entre Antonio y su hijo Edu, que tanto se necesitan. Una interpretación con altas dosis de humanidad, respeto y entrega; tan natural como contundente. Llega el momento de la pareja romántica, tanto en la escena como en la vida real. Un Óscar Casas que me sigue recordando mucho a su hermano. Está claro que están cortados por el mismo patrón y  que Mario le ha enseñado muy bien el oficio. La complicidad entre los dos, es más que evidente, pues hasta algunos gestos son fácilmente reconocibles y sobre todo, el afán de mostrar sus cuerpos bien cuidados. Que puñetas, si la naturaleza ha sido generosa con ellos, hay que lucirlo. Óscar realiza una dramática interpretación que cala en el espectador, al igual que la de su compañera Ana Mena, como Luna, la tatuadora que instala su centro en los bajos del edificio donde vive Edu. El amor que se profesan, traspasa la pantalla. No perdáis de vista los numerosos cameos de pilotos reales, durante las carreras, como sucedía en F1; en esta ocasión veremos a Marc Márquez, Aleix Espargaró  e incluso a Jorge Martínez Aspar.

Para ir terminando, comentaros que cuenta con una cuidadísima puesta en escena, destacando la sobresaliente fotografía de Félix Bonnin y Xavi Giménez, el vertiginoso montaje de Ascen Marchena, la banda sonora en la partitura de Sara Josa Cercós, que incluye dos temas originales de Ana Mena, y el apabullante sonido, que hace vibrar el suelo y la butaca. Un filme muy recomendable para los amantes del motociclismo y de quienes disfrutan de una buena película.

Mi nota es: 8

ESTRENO EN ESPAÑA: 23 de enero.

REPARTO: Òscar Casas, Ana Mena, Claudio Santamaria, Enrique Arce, Saul Nanni, Simone Baldasseroni, Nadal Bin, Alessandra Carrillo, Mario Ermito, Adrian Grösser, José Milán, Tarina Patel, Jorge Rueda y Desirée Popper.

PRODUCTORA: 4 Cats Pictures// Warner Bros. España// Mogambo// Anangu Grup// greenBoo Productions.

DISTRIBUIDORA EN ESPAÑA: Warmer Bros. Pictures España.